Материалы отфильтрованы по дате: Декабрь 2009Технология D-ILA (Direct Drive Image Light Amplifier) разработана фирмой JVC. D-ILA технология сочетает в себе принципы DLP и LCD технологий. Основным элементом D-ILA является жидкокристаллическая матрица (как и в LCD), только в отличие от LCD систем, эта матрица работает на отражение (как в DLP проекторах).
История создания D-ILA технологии
В 1972 году в исследовательских лабораториях Hughes Research Labs в Калифорнии был изобретён LCLV «жидкокристаллический оптический модулятор» (Liquid-Crystal Light Valve). Hughes Research Labs были основным научно-исследовательским подразделением авиастроительной корпорации Hughes Aircraft Company, которая в то время являлась центром самых передовых исследований в оптике и электронике. Впервые технология LCLV была использована для отображения на больших экранах в командных центрах управления кораблями Военно-морского флота США.
С развитием компьютерных технологий стало возможным коммерческое применение LCLV. В начале 80-х Hughes представила линейку графических проекторов высокого разрешения. Также компания работала совместно с Nippon Avionics, где разрабатывались проекторы для японского рынка.
Развитие технологий продолжалось, и термин Liquid-Crystal Light Valve был заменен на Image Light Amplifier, как более подходящий. Когда в компаниях Hughes и JVC обнаружили, что работают над одной и той же технологией, то было решено объединить усилия. 1 сентября 1992 года стало официальной датой образования совместного предприятия Hughes-JVC Technology Corp. В течение 90-х годов было продано свыше 3000 проекторов ILA. Зенит славы проекторов ILA связан с коммерческой презентацией фильма «Звездные Войны, Эпизод 1: Скрытая угроза». Совместное предприятие стало с тех пор делом всей компании JVC, разрабатывающей цифровую версию ILA, которую назвали D-ILA.
Технология D-ILA
В основе технологии D-ILA лежит принцип поляризации световых потоков. Свет от источника разделяется через поляризационную призму PBS (polarized beam splitter) на два световых потока — P поток (свет, поляризованный параллельно) и S поток (свет, поляризованный перпендикулярно). P поток проходит прямо через PBS-призму как свет, не используемый для создания изображения. Компонента S отражается от призмы PBS и попадает на матрицу комплементарных металло-оксидно-полупроводниковых (C-MOS) транзисторов. Этот поток света проходит через жидкокристаллический слой, отражается от зеркальных электродов и снова проходит через жидкие кристаллы, возвращаясь на PBS-призму. При наличии управляющего напряжения на затворе транзистора происходит поляризация светового потока. S поток превращается в P поток, который беспрепятственно проходит сквозь PBS-призму и проецируется на экран.
Если поляризация отсутствует, то от ячейки в сторону призмы поступает S поток. S составляющая светового потока, поступающая от матрицы, отражается PBS-призмой и не участвует в формировании изображения.
Устройство матрицы D-ILA
Алюминиевые отражающие электроды размещены на CMOS-чипе в виде матрицы X-Y с адресацией к каждому пикселу. Вся поверхность, кроме изоляции между электродами пикселов, используется как отражающая поверхность.
Цвет и яркость изображения
Цветное изображение формируется сложением RGB поляризованных световых потоков от трёх матриц D-ILA. Существуют одноматричные решения на основе SD-ILA. В них световой поток разбивается на RGB составляющие прямо в матрице (для этого в конструкцию матрицы был введён дополнительный слой HCF - Gologram Color Filter). Одноматричные проекторы стоят дешевле, но они не позволяют достичь того качества изображения, которое предлагают трёхматричные.
C-MOS транзисторы позволяют плавно управлять степенью поляризации светового S потока, приходящего от PBS призмы. Степень поляризации отраженного потока влияет на яркость получаемого изображения. Управление яркостью изображения осуществляется изменением уровня управляющего напряжения на затворах транзисторов.
Принцип работы трёхматричного D-ILA проектора
Система поляризационных линз преобразует естественный белый свет источника в поляризованный S поток. Это увеличивает эффективность источника света и в то же время повышает однородность светового потока. Далее свет разделяется на компоненты RGB через дихроматичные призмы, а каждый цвет передается на свою PBS-призму. S-компонента каждого цвета отражается PBS-призмой и попадает на D-ILA матрицу, где происходит модуляция светового потока и формирование P-компоненты. Эти Р-составляющие каждого цвета проходят через свою PBS-призму, синтезируются крестовой дихроматичной призмой и проецируются на экран через проекционную линзу как цветное изображение.
Приемущества технологии D-ILA
1. Аналоговое управление яркостью изображения. При аналоговом воспроизведении получается непрерывный переход между градациями с малым шумом, особенно в тёмных областях. Кроме того, в D-ILA на жидкокристаллическом слое происходит сглаживание границ между пикселами, как бы смыкание пикселов, что резко снижает видимую пикселизацию на большом экране.
2. Технология D-ILA обеспечивает наивысшее разрешение изображения. Сейчас существует матрица 4К х 2К, уже идут испытания образцов матриц для получения 4К по вертикали.
3. В матрице D-ILA переключатели и другие электронные компоненты, обеспечивающие адресацию к матрице, расположены прямо за светомодулирующим жидкокристаллическим слоем (а не между его отдельными участками, как в LCD-технологии). Это позволяет сделать менее заметными границы пикселов.
4. Высокая контрастность изображения.
Основные направления дальнейшего развития D-ILA
Технология D-ILA быстро совершенствуется. Уже сейчас ей нет равных по разрешению изображения. Это основной козырь JVC в борьбе за рынок цифрового кинематографа. И хотя на рынке цифровых кинотеатров законодателем моды (на конец 2003) остаётся компания Texas Instruments, с технологией DLP, специалисты JVC уверенны, что у их технологии большой потенциал. На данный момент существуют несколько направлений развития D-ILA технологии с целью более агрессивного наступления на рынок электронных кинотеатров.
Основные направления дальнейшего развития D-ILA:
1. Увеличение разрешения матриц D-ILA.
2. Увеличение яркости изображения.
3. Уменьшение стоимости устройств, использующих D-IL.A
Еще совсем недавно технология 3D изображения (больше известная как стерео фильм) была на пике популярности во всех странах мира.
В связи с невероятно быстрым ростом кино, видео и развлекательной индустрии 3D кинотеатры были усовершенствованы путем добавления специальных симуляционных систем. В результате гибрида 3D изображения и спецэффектов встроенных в кресла зрителей (дуновение ветра, эффект брызг воды, эффект "бегающих мышей"), а также модернизации самого кинозала (эффект дождя, дым, молнии, мыльные пузыри и специальные запахи) получилось то, что называется 4D кинотеатр! Теперь зрители не только ВИДЯТ и СЛЫШАТ, но и ЧУВСТВУЮТ все то, что происходит на экране.
За последние несколько лет технология 4D кинотеатров продвинулась еще дальше! В гонке за качеством и удовлетворением пожеланий клиентов произошли качественные изменения даже этой - новой технологии. На смену обычным ПЛОСКИМ экранам пришли ультрасовременные ЦИЛИНДРИЧЕСКИЕ экраны. Более того - следующий шаг в модернизации 4D технологии - подвижный пол кинотеатра или подвижные кресла зрителей.
В новом поколении 4D кинотеатров продолжают внедряться самые продвинутые технологии. Экраны стали больше, изображение предельно качественным. Подвижные кресла, поворотные платформы - все это уже используется для придания новым 4D кинотеатрам еще большей привлекательности и достижения еще большего реализма ощущений.
4D кинотеатры нового поколения дадут людям возможность испытать на себе абсолютно ни с чем не сравнимые впечатления!
--------------------------------------------------------------------------------
4D кинотеатр с плоским экраном.
Плоский экран - это, внешне, такой-же экран, как и в обычном кинотеатре - без искривления его поверхности. Такой экран обеспечивает отличную картинку, но ограничен в возможностях воспроизведения 3D изображения по сравнению с цилиндрическим экраном. В связи с отсутствием у такого экрана искривления все 3D объекты в фильме могут двигаться только перпендикулярно поверхности экрана.
4D кинотеатр с цилиндрическим экраном.
Основное отличие цилиндрического экрана от плоского в том, что картинка на нем не находится постоянно в одном и том-же месте, а рассредоточена по центрам цилиндрических секций экрана. Изображение на экране может варьироваться от 0(ноль) ° до 360 °. Мы предлагаем Вам 4 варианта экранов:
180 °, 240 °, 300 °, и 360 °
Размер экрана 4D кинотеатра напрямую зависит от диаметра. Разработана технология для наилучшего удовлетворения нужд клиентов, позволяющая создавать экраны диаметром от 7 до 25 метров
и даже больше!
Количество зрителей может быть от 20 до 220 человек!
Размер экрана легко вычислить воспользовавшись формулой
D х 3.14, где D-это диаметр. Так как одним из важнейших эффектов этого кинотеатра является 3D изображение, то для обеспечения оптимального качества спецэффектов минимальным экраном принято считать 180 °.
Система воспроизведения изображения в 4D кинотеатре специально сконфигурирована для передачи картинки, состоящей из минимум 3-х секций по 60 ° каждая. Формат изображения 16:9.
Учитывая цилиндрическую форму экрана движения 3D объектов в фильме больше не имеют ограничений. Теперь изображение может двигаться не только перпендикулярно экрану, но и во всех других направлениях, создавая фантастические эффекты!
--------------------------------------------------------------------------------
Форматы носителей изображения:
35 мм кинопленка - отличается высочайшим качеством передачи цвета и оттенков. Может быть использована как в 4D кинотеатре с плоским экраном, так и в 4D кинотеатре с цилиндрическим экраном.
Видео проекция
Технология цифровой проекции видео изображения была специально адаптирована для более гибкого использования на экранах различных размеров и с использования подвижных платформ. В отличие от 35 мм кинопленки этот метод использует обработанное на компьютере изображение.
Он идеально подходит для 4D кинотеатров с небольшими экранами, очень прост в обслуживании и установке.
Обработанное цифровое видео записано в специальный компьютер ГЦИ (Генератор Цилиндрического Изображения), который осуществляет синхронное воспроизведение всех используемых каналов видео и управляет специальными проекторами.
Разрешение изображения используемого при цифровом проецировании на экран может достигать 1024*768 пикселей! Это ОЧЕНЬ качественная картинка.
ГЦИ был специально разработан для использования с 4D кинотеатрами и позволяет создавать изображение на экране используя от 2 до 12 синхронных потоков видео записи.
Количество каналов, используемых для создания цилиндрического изображения напрямую зависит от типа и размера экрана.
Для получения высококачественного изображения используется вот такое количество каналов в зависимости от формата 4D кинотеатра:
Количество каналов воспроизводимых ГЦИ
Формат экрана 4D кинотеатра
2 канала плоский экран
6 каналов цилиндрический экран 180 °
8 каналов цилиндрический экран 240 °
10 каналов цилиндрический экран 300 °
12 каналов цилиндрический экран 360 °
--------------------------------------------------------------------------------
Подвижная платформа.
Подвижная платформа была специально создана для 4D кинотеатров с диаметром экрана от 8 до 14 метров и радианами 180° и 240°. Эта платформа погружает зрителей в фильм и значительно повышает уровень впечатлений. Она обладает 3 степенями свободы движений: качание (вправо и влево), опрокидывание (вперед и назад) и горизонтальное поворачивание.
В дополнение ко всем этим движениям на платформу можно установить специальные 4D кресла. Такая комбинация спецэффектов вызовет полный восторг даже самой искушенной публики.
Горизонтальное поворачивание.
Это самая потрясающая из опций подвижной платформы, разработанная специально для цилиндрических экранов. Платформа может поворачивать кресла в горизонтальной плоскости на 45 градусов влево или вправо! Скорость поворота составляет 15 градусов в секунду.
Качание вправо и влево.
Максимальное смещение платформы при качании составляет 50 см и угол наклона 12 градусов.
Опрокидывание вперед и назад.
Максимальное смещение платформы при опрокидывании составляет 50 см и угол наклона 12 градусов.
--------------------------------------------------------------------------------
Эксклюзивные поляризующие очки.
Технология воспроизведения 3D изображения основана на эффекте поляризации. Для получения высококачественного 3D изображения были разработаны уникальные поляризующие очки, позволяющие расширить "полезный" угол обзора.
Технология запатентована и не используется ни в одном другом 4D кинотеатре
--------------------------------------------------------------------------------
Специальные 4D кресла.
Очень важным компонентом 4D кинотеатра являются специальные 4D кресла. Они были созданы для имитации различных природных явлений, как дуновение ветра, брызги воды, а также вибрации и эффекта падения. Такое кресло управляется особой системой, которая синхронизирует происходящие на экране действия с необходимыми в данный момент функциями кресла. Это повышает реалистичность ощущений.
4D кресла могут создавать 5 различных эффектов: ощущение падения, вибрацию, дуновение (порыв) ветра, брызги воды и эффект "мышей" (зрителям кажется что у них по ногам бегают мыши). Каждый из перечисленных эффектов активизируется только в определенный компьютером момент и совпадает с видимым на экране изображением.
Такие кресла устанавливаются группами по три, четыре или пять кресел. Каждое кресло имеет ширину примерно 55 см, поэтому группа из 5 кресел будет иметь ширину около 3,5 метров. Такая гибкость в компоновке позволяет устанавливать практически любое количество 4D кресел в кинотеатре.
--------------------------------------------------------------------------------
Фильмы для 4D кинотеатра.
На данный момент созданы 11 фильмов для использования в 4D кинотеатре:
1. Deepsea Adventure (Приключения на морском дне)*
2. UFO(space fight) (НЛО - космический бой)*
3. An Ode To Life (Ода жизни)*
4. Strategic Command (Боевая операция)*
5. Escape From Bane Manor (Побег из проклятого поместья)*
6. DINO-Rampage (Гнев динозавров)*
7. Legacy Of The Pharaohs (Наследие фараонов)*
8. Home-Land (Родина)*
9. Don't Touch My Chocolate (Не трогай мой шоколад)*
10. Dark Ambitions (Темные намерения)*
11. The Lost Island (Потерянный остров)*
* Перевод названий фильмов может отличаться от официального перевода.
--------------------------------------------------------------------------------
Спроектируйте сами свой 4D кинотеатр*
Для создания 4D кинотеатра необходимо придерживаться некоторых факторов:
1. Выбор носителя изображения - 35 мм кинопленка или видео проекция. (35 мм кинопленка может быть использована только в 4D кинотеатрах с количеством кресел более 60)
2. Диаметр экрана. (Чем больше диаметр, тем больше кресел можно поместить в зале. Для использования 35 мм кинопленки в качестве носителя записи необходим экран от 18 метров в диаметре)
3. Нужно выбрать экран - 180 ° или 240 °. (Экран с радианом 240 ° дает более объемное изображение по сравнению с экраном 180 °. Но в тоже время он требует 4 дополнительных проектора, что немного удорожает систему)
4. Количество 4D кресел. (Количество 4D кресел определяется диаметром и радианом экрана)
Стандарт DTS (Digital Theater System) был разработан Стивеном Спилбергом во время выпуска "Парка юрского периода" в 1993 году. DTS сам по себе больше подходит для широкого экрана, а не для квартир. Однако сейчас DTS приобретает все большую популярность, тем более что он может декодироваться и программно. В DTS так же, как и в Dolby Digital, звук раскладывается по шести каналам. Но, несмотря на прекрасное качество звука DTS, поскольку оно даже немножко лучше, чем у Dolby, следует помнить, что фильмы не выпускаются только лишь с одной DTS дорожкой. Dolby признан цифровым стандартом, а DTS - нет.
Главным преимуществом DTS является качество, поскольку при кодировании приоритет отдается именно качеству, а не занимаемому пространству. Поэтому DTS кодирует звук в 24 битах, а не в 18 как в Dolby. Компрессия динамическая, с плавающим коэффициентом сжатия от 1:1 до 1:40. В результате мы получаем лучший звук по сравнению с Dolby Digital при среднем потоке 1,5 Мбит/с. Главным недостатком DTS является большее занимаемое пространство (примерно в три раза больше), чем у Dolby.
DTS - алгоритм кодирования, изначально предназначенный исключительно для многоканального звука в формате 5.1. В отличие от Dolby Digital, где в потоке некоторые каналы могут отсутствовать вообще, в потоке DTS место для всех шести каналов всегда зарезервировано, и, при отсутствии реальной информации в них, это место просто пропадает. Т.е. при одинаковом битрейте в DTS запись 4.0 будет того же качества, как и 5.1.
Не так давно DTS создавался как модифицированная версия мультиканального звука в музыкальных приложениях (DVD-A, SACD). Затем DTS стал опциональным стандартом для DVD видеофильмов. В настоящий момент DTS является официальной частью спецификации DVD, но в качестве альтернативного варианта.
DTS DVD обычно выпускаются на одном языке и с ограниченным числом бонусов. Сейчас на рынке не так много DVD с DTS, хотя наблюдается тенденция увеличения их числа.
DTS - формат хранения цифрового звука. Основным отличием DTS от CD является поддержка многоканальности. DTS-CD не требуют наличия специального плеера для воспроизведения, нужен только обычный цифровой выход.
Digital Theater Systems (цифровые системы для кинотеатров) - его официальное название DTS Digital Surround обычно сокращают до DTS. Подобно Dolby Digital, система DTS позволяет получить в домашних условиях 5.1-канальный окружающий звук. (DTS может также использовать схему каналов 7.1, которая отличается от предыдущей использованием двух дополнительных тыловых акустических систем.)
В формате DTS используется скорость цифрового потока 1'536'000 бит в секунду, что обеспечивает более высокое качество шестиканального звукового сигнала.
Получено с "http://www.broadcasting.ru/wiki/index.php?title=DTS"
Dolby Digital
Цифровой формат. Блоки цифровых данных состоят из множества небольших темных и прозрачных
точек, расположенных между перфорацией и представляют 6 каналов цифрового звука.
Преимущества: благодаря цифровой форме представления сигнала достигается более четкая локализация звуковых образов.
Недостатки: большая степень сжатия (1:12)***, а так же высокая степень износа данного
участка пленки , которая может приводить к выпадениям сигнала и автоматическому
переключению кинопроцессора в аналоговый режим Dolby Stereo .
Dolby Digital Surround EX
Цифровой формат, эволюционное развитие Dolby Digital, предложеное Джорджем Лукасом при записи саундтрека к фильму "Звездные Войны Эпизод 1". В отличии от имеющихся в Dolby Digital дискретных
левого и правого каналов окружения (Surround) добавлен центральный тыловой канал. Реализация
этой функции производится внешним процессором Dolby SA-10 (упрощенный аналог Dolby CP-45) для
DA-20 или опциональной платой Dolby Cat #794 для CP-650.
Преимущества: Так же как и в ситуации с центральным заэкранным каналом улучшается
восприятие стереообраза в тыловых каналах.
Недостатки : Те же, что и в Dolby Digital, а также необходимость контроля режимов процессора
со стороны киномехаников (зачастую недостаточно квалифицированных) при использовании
SA-10.
Dolby Stereo
Аналоговый формат . В двух оптических дорожках закодированы левый, правый , центральный каналы
и канал окружения.
Преимущества: применяемая система шумоподавления Dolby SR позволяет получить большой динамический диапазон без потерь связанных с цифровым сжатием информации. Dolby Stereo используется во всех цифровых форматах как резервная дорожка на случай выпадений
цифрового сигнала.
Недостатки: матричная система кодирования позволяет получить 4 независимых канала.
***Степень сжатия: для того, чтобы разместить большой объем цифровых данных на
ограниченной площади носителя применяются различные алгоритмы сжатия информации.
Увеличение степени сжатия приводит к ухудшению воспроизведения нюансов звука, худшей
детализации и к уменьшению устойчивости к помехам и механическим повреждениям носителя .
История фирмы Cinemeccanica
Итальянская фирма Cinemeccanica была основана в мае 1920 года в городе Милане и сначала производила двигатели и части корпуса для мотоциклов, но уже в 1924 году, в связи с широким развитием кинематографа, основное внимание фирмы было сконцентрировано в области кинотеатрального оборудования. В 30-е гг. компания производила легкие камеры на 35-мм пленке предназначенные для аэросъемки.
После подписания договора между фирмами Cinemeccanica и RANK последние занялись продажей и инсталляцией итальянских кинопроекторов в 33 странах мира, отказавшись от производства и инсталляции собственного кинооборудования под маркой Gaumont Kalee. Впоследствии филиалы фирмы Cinemeccanica были открыты в США и Франции.
В 1992 году фирма Cinemeccanica начала сотрудничество с фирмой Dolby Lab. Inc. в разработке и применении аналоговых, а в последствии и цифровых, звукоблоков для кинопроекторов.
В настоящее время компания выпускает достаточно широкий спектр кинотеатрального оборудования, включающего кинопроекторы, бесперемоточные устройства, подкатное устройство, универсальный звукоблок, а также, перемоточный стол.
Кинопроекторы фирмы Cinemeccanica
Кинопроекторы фирмы Cinemeccanica представлены в настоящее время несколькими моделями. В 1961 году был запущен в серийное производство кинопроектор Victoria 8/Т.
Victoria 8/T имеет новое прочное основание и простую конструкцию. По запросу заказчика кинопроектор может комплектоваться бобинами 1800 м или 3000 м и может использовать любой из трех перечисленных ниже механизмов Victoria 8:
- Victoria 8-R
- Victoria 8-35 - механизм для демонстрации 35-мм фильмокопии;
- Victoria 8-35/70 – двухформатный механизм для демонстрации 35/70-мм фильмокопий.
Наибольший интерес для нас представляет модель Victoria 5. В 1975 был разработан и запущен в производство первый проектор из линейки Victoria 5. Данная линейка представлена несколькими базовыми моделями, о каждой из которых в отдельности будет сказано ниже.
Семейство Victoria 5 постоянно модифицируется. Основные его принципы:
– рациональная простота конструкции;
– максимальная надежность каждой части и всей конструкции в целом.
Большой ассортимент выпускаемых фирмой устройств и приспособлений, как и модульная конструкция кинопроекторов, позволяет создать на основе Victoria 5 комплекс пригодный как для мобильных демонстраций, так и для ограниченных пространств кинопроекционных комнат с полностью автоматизированным показом. Но основное предназначение проектора – работа в залах с размером экрана от 3 до 25 метров.
Проектор состоит из трех основных частей. Первая из них - блок, содержащий всю механику - лентопротяжный механизм, фильмовой канал, читающие звуковые головки, а также обтюратор, заслонку и турель. Этот блок является важнейшей частью проектора, и именно он называется Victoria 5.
Привод блока использует два зубчатых ремня, которые передают движение от трехфазного низкооборотного двигателя на мальтийский механизм классической конструкции и на два зубчатых барабана лентопротяжного механизма. Эта конструкция позволяет добиться минимального шума и является легкой в обслуживании. В мальтийский механизм заливается 50 мл масла, смена производится через 500 часов работы, более ни какой смазки механизм не требует. Двухлопастной обтюратор снабжен дополнительными лопастями, которые вентилируют фильмовой канал и заслонку, продляя срок их службы.
Фильмовой канал полностью выполнен из износостойкого металла. Все его части легко снимаются, что делает чистку более удобной. Раздельная регулировка прижима на входе и выходе фильмового канала обеспечивает точный контроль прохождения фильма.
В версиях проектора с лампой более 4 кВт применяется водяное охлаждение. Кадрирующая рамка имеет три отверстия соответствующих трем форматам. Для смены формата рамка перемещается в пазу до щелчка, снимать ее не требуется. Большой ассортимент рамок дает широкий выбор форматов и их комбинаций. Рычаг заслонки выведен на лицевую панель проектора и может быть зафиксирован, что позволяет даже в аварийной ситуации продолжить показ.
Читающие звуковые головки форматов Dolby полностью соответствуют современным стандартам и могут быть дополнены головками других стандартов – DTS и прочими. Гладкий барабан большого диаметра в сочетании с массивным маховиком и масленым амортизатором (или механическим – по выбору заказчика) обеспечивают высокую верность чтения и как следствие великолепное качество звука.
Турель, которой комплектуется проектор, может быть трех- или двухлинзовой, ручной или автоматической. Смена объектива, в ручной комплектации, возможна с помощью одной руки, в автоматической комплектации – одной кнопкой, в последнем случае совместно со сменой объектива переставляется и кадрирующая рамка. Фокусировка каждого из объективов раздельная, ручная или автоматическая. Массивная турель позволяет устанавливать самые тяжелые объективы и при этом легко откидывается, давая удобный доступ к фильмовому каналу для заправки фильма и обслуживания.
Для специальных применений, таких как студии дубляжа, возможна поставка проектора с возможностью реверсивного показа, так как мальтийский механизм допускает работу в двух направлениях.
Конструктивно проектор выполнен на массивном литом шасси, с последующей фрезеровкой, без использования пластмассовых деталей, подобная конструкция, при периодическом обслуживании, позволяет проектору работать десятки лет без капитального ремонта.
Вторая часть - основание проектора содержит в себе всю электрическую часть и механизмы приводов катушек пленки (если таковыми комплектуется). Электрическая часть автоматики выполнена на стандартных реле с минимумом электронных компонентов. Простая схема легко ремонтируется без специальных инструментов и уникальных запчастей. По желанию заказчика может быть установлен электронный блок управления мотором, который позволяет переключать частоту кадров, и осуществляет плавный разгон. В этом случае кинопроектор питается от однофазного ввода.
В основании могут быть размещены двигатели и механизмы приводов катушек. Ременной привод муфты для кадушек 1800 метров позволяет демонстрировать непродолжительные фильмы без применения платтера. Так же он удобен в двухпостной киноустановке. Возможность демонстрации целого фильма на четырехкилометровых катушках в сочетании с блоком перемотки позволяет полностью отказаться от платтера в однопостных киноустановках и сэкономить место в кинопроекционной.
Для особо сложных условий установки возможно выполнение всей электронной части в виде настенного отдельно расположенного блока, в этом случае проектор может работать только с платтером.
Третья часть - фонарь имеет три модификации - CX 21H, ZX 4000H, ZX 4001H и ZX 8000H. Размеры фонарей и мощность используемых в них ксеноновых ламп представлены в таблице ниже.
Размеры фонарей Cinemeccanica CX 21 H, ZX 4000 H, ZX 8000 H и мощность используемых ксеноновых ламп
Модель Высота,
мм Глубина,
мм Ширина,
мм Мощность лампы,
кВт
CX 21 H 385 600 380 0,5 - 2
ZX 4000 H 395 780 390 1,6 - 4,5
ZX 4001 H 463 694 425 1,6 - 4
ZX 8000 H 590 915 440 2,5 - 7
Как видно из таблицы все эти фонари очень компактны для своей мощности. Компактность кинопроектора в целом увеличивается дополнительно за счет того, что он может быть оснащен двумя различными по длине столами для фонаря. Лампы устанавливаются через переходник, поэтому в каждой модификации фонаря, возможно применение различных типов ламп разных производителей. При достаточной вытяжке от проектора, лампа может отработать полтора два гарантийных срока.
Оптическая система может использовать как стеклянные, так и металлические зеркала (для ламп мощностью до 4000 Вт). Металлическое зеркало обладает повышенной светоотдачей и большим сроком службы, и даже с лампой 4КВт (при применении теплового фильтра и достаточной вытяжке от проектора) пленка остается чуть теплой.
Блок поджига производится фирмой IREM, что позволяет гарантировать безотказную работу и долгий срок службы.
Юстировка положения лампы производится с задней панели без разборки фонаря, специальным ключом, входящим в комплект поставки.
В базовой конфигурации проектор обеспечивает высокое качество показа, но предлагаемый комплект может быть существенно изменен по просьбе заказчика за счет широкого спектра дополнительных устройств и систем автоматики.
Датчик обрыва пленки отслеживает наличие движения по обоим краям пленки, что дает повышенную гарантию обнаружения, как обрыва, так и неполадок самого проектора.
Блок из трех индукционных датчиков, срабатывающих на метки из фольги, позволяет автоматизировать весь цикл показа. Такие события как – смена объектива, поднятие заслонки, включение и остановка перемотки могут быть назначены на любые из трех меток или их комбинацию.
Так в частности возможен полностью автоматический показ для проектора укомплектованного основанием для работы с четырехкилометровыми катушками и снабженным индукционными датчиками меток пленки, в этом случае платтер не применяется. Время перемотки пятикилометрового фильма на проекторе около 15 минут.
Оснащение проектора сервоприводами дает возможность дистанционного управления фокусировкой каждого объектива, сменой объективов совместно с кадрирующими рамками, а также позволяет выставлять проецируемое изображение «в рамку». Управление может производиться, как дистанционно, так и непосредственно с самого кинопроектора.
Как уже было сказано, серия Victoria 5 содержит в себе несколько базовых конфигураций, основным отличием которых друг от друга является емкость бобин. Существуют модификации с названиями и Victoria 5B.
Модификация Victoria 5B отличается от Victoria 5 расположением и емкостью бобин. В базовой комплектации Victoria 5B поставляется с бобинами емкостью 4000 метров, которые располагаются горизонтально на станине. Так же могут быть заказаны бобины 3000 и 5000 метров. В верхней части механизма Victoria 5 можно установить штангу для бобины емкостью 1800 м, либо V-образную штангу с двумя держателями и муфтами для показа рекламных вставок при обратной перемотке основного фильма. Эти проекторы поставляются только с длинным столом фонаря. Наиболее перспективная модель имеет встроенную систему обратной перемотки на разных скоростях.
Кинопроектор Victoria 5B может быть оснащён перематывающим приводом. В этом случае Victoria 5B/5000, в сочетании с монтажным столом и блоком питания ксеноновой лампы, превращается в полноценную кинопроекционную установку.
Так же фирма Cinemeccanica выделила в отдельную категорию так называемые консоли (агрегативные кинопроектора) - они представляют собой комбинацию шкафа для оборудования и кинопроектора.
Консоль CC 7040H разработана для компактного размещения оборудования в кинопроекционной. В консоль могут быть установлены лампы мощностью от 1600 Вт до 7000 Вт. Она может работать как с 35 мм (модификация СС 7040), так и с 70 мм (модификация СС 7040Н) фильмокопиями. В консоль может быть встроено такое необходимое оборудование любой кинопроекционной, как блок питания лампы, звуковое оборудование (для которого предусмотрен стандартный 19” отсек), оборудование для автоматизации кинопоказа и другое.
Последней и новейшей разработкой фирмы Cinemeccanica стал цифровой кинопроектор CMC3 D2.
К сожалению, информация об этом кинопроекторе крайне скудна, но на сайте фирмы-производтеля обнародованы его технические характеристики:
- цветопередачу формируют 3 матрицы стандарта DLP;
- максимальное разрешение кинопроектора 2048 х 1080 пикселей;
- максимальный контраст 2000:1;
- яркость до 23 000 ANSI Lm;
- отдел кинопроектора, содержащий оптику, полностью герметизирован, для обеспечения длительной стабильной работы;
- линейный или электронный выпрямитель для возможности установки ксеноновых ламп мощностью до 6 кВт;
- управление с сенсорной контрольной панели;
- отсек для комплектации кинопроектора различными устройствами стандартной высоты 19" (в том числе как опцию можно заказать встроенный сервер для хранения фильмов);
- оптическая система кинопроектора полностью самоюстирующаяся;
- как опцию можно заказать дополнительный сферический зеркальный отражатель для качественной проекции на очень большие экраны.
Фирма CHRISTIE Digital Systems ,Inc. выпускает кинопроекторы с 1929 г. В настоящее время проекторы CHRISTIE установлены в десятках тысяч кинотеатров по всему миру. Они получили всеобщее признание как наиболее высококачественные, надежные и простые в эксплуатации и обслуживании установки, имеющие превосходные технические характеристики. В частности, проекторы CHRISTIE являются абсолютным чемпионом по светотдаче за счет применения металлического (а не стеклянного) отражателя специальной формы.
Бесперемоточные устройства (платтеры) и монтажные столы фирмы CHRISTIE также очень удобны и надежны в эксплуатации.
Уникальная конструкция мальтийского механизма позволяет отказаться от жидкой смазки под давлением и не требует никакого обслуживания в течение ВСЕГО СРОКА СЛУЖБЫ проектора.
Ламповая консоль объединена с выпрямителем в единый компактный блок, что обеспечивает простоту установки и обслуживания. Ламповая консоль и проектор имеют воздушное охлаждение и не требуют подвода охлаждающей воды даже для ламп мощности 7000 вт. Проекторы CHRISTIE выпускаются под защитой трех патентов США.
Фирма “CHRISTIE Inc” (Калифорния, США) получила академический приз за лучшее и стабильное качество изображения при проекции. Производит кинопроекторы, ламповые консоли, бесперемоточные системы. Новые ламповые консоли благодаря новой оптике позволяют получить яркость от 4 квт ламп такую же как, в кинопроекторах других фирм от ламп 7 квт.
Кинопроекторы фирмы “CHRISTIE” (США) имеют самую высокую световую отдачу осветителя и поэтому могут обеспечить кинопоказ в залах с большими экранами, чем аппаратура фирм “Кинотон”, “Меопта” и “Чинемеханика” при одной и той же мощности источника света. (больше примерно на 25%)
Кинопроекторы “CHRISTIE” имеют воздушное охлаждение фильмового канала независимо от мощности источника света от 1 до 7 кВт. Кинопроекторы “Кинотон” и “Чинемеханика” при мощности ксеноновых ламп 4 и более кВт. требуют водяного охлаждения от специальных установок. Кинопроекторы “Меопта” имеют возможность работать с ксеноновыми лампами мощностью не более 4 кВт.
Кинопроекторы “CHRISTIE” имеют встроенное устройство электропитания ксеноновой лампы и поэтому не требуют дополнительных затрат на их приобретение и монтаж. Все кинопроекторы других фирм требуют отдельного электропитающего устройства.
Кинопроекторы “CHRISTIE” практически не имеют быстро изнашивающихся деталей, особенно лентопротяжного тракта, просты в монтаже и эксплуатации, в связи с чем затраты на запасные части и обслуживание примерно в 1,5 раза ниже, чем у кинопроекторов указанных фирм. Также кинопроекторы “CHRISTIE” не требуют замены смазки мальтийского механизма. У них отсутствует жидкая смазка, что дает ощутимые преимущества в эксплуатации и обслуживании.
Кинопроекционное оборудование Meopta для 35 мм плёнки
Кинопроекционное оборудование компании Meopta не нуждается в рекламе. Надёжность и функциональность кинопроекторов от этой компании проверена десятилетиями работы во многих кинотеатрах России и стран СНГ. Сейчас, компания выпускает два типа кинопроекторов: MEO 5 XB1 (xx) и MEO 5 XB3 (xx). Конструкция кинопроекторов блочная, что позволяет подбирать оптимальную конфигурацию поста под конкретную задачу. Также, это облегчает процесс обслуживания и ремонта киноустановки.
Ламповые блоки
Компания Meopta выпускает три типа ламповых блоков для установки на кинопроекторы. Конструктивно, ламповый блок выполнен в виде компактного стального ящика со съёмными боковыми и задней панелями. Ламповые блоки H1 и H11 работают с короткодуговыми ксеноновыми лампами мощностью от 700 до 2500 Вт. Ламповый блок H2 позволяет устанавливать лампы от 2500 до 4000 Вт.
Модернизация устаревших кинопроекторов Meo 5x
Что делать со старым, но работающим кинопроектором?
Не секрет, что качественное кинопроекционное оборудование, при соответствующем уходе, стареет в основном морально. Кинопроекторы Meo 5x застали ещё счастливые времена «Перестройки». Благодаря высокой надёжности, а также ситуации сложившейся в отечественном кинопрокате в 90-х годах, физический износ многих Meo 5x составляет 50 % – 60 % от общего ресурса. Что делать с таким оборудованием? Конечно, новый кинопроектор лучше старого и в идеале, замена устаревшего оборудования на самое современное даст наилучший результат с точки зрения качества изображения и звука. Но экономически такой подход бывает редко оправдан, особенно в регионах. Такие проблемы как: механические неисправности, износ критичных блоков и деталей, легко решаются с помощью ремонта и планового обслуживания киноустановки. Проблемы морального старения решаются путём модернизации кинопроекционной установки.
Dolby Digital на Meo 5x
Модернизация кинотеатральной установки позволяет решить проблему воспроизведения современных звуковых форматов Dolby Digital на устаревших Meo 5x. При этом качество звуковоспроизведения цифровой дорожки не зависит от возраста киноустановки, а определяется полностью звуковым трактом кинозала. Наибольшее вложение денег потребует модернизация системы звукоусиления. Скорее всего, это оборудование потребуется полностью заменить на новое, хотя, каждый объект требует персонального рассмотрения.
В начале появилось немое кино, затем звуковое кино и Technicolor. Трехмерное (3-D) кино дебютировало в 1950-х годах, в 1970-х познакомило нас с круговым звуком системы Dolby Surround. И уже в 2002 году очередной вехой и перспективой для будущего явился фильм Джорджа Лукаса «Звездные войны. Эпизод 2. Атака клонов», полностью снятый в цифровом стандарте. Кинематограф продолжает экспериментировать с новинками технологий, постепенно внедряются цифровые методы кинопроизводства и демонстрации фильмов. В данной публикации, основанной на материалах дискуссии, проведенной в рамках выставки IBC2004, в популярной форме описаны основные отличия цифрового кинематографа (ЦКМ) от традиционного пленочного кинематографа, приведены краткие сведения об используемых стандартах ЦКМ и применяемом оборудовании; рассмотрены экономические аспекты внедрения ЦКМ.
Применение усовершенствованного ТВЧ-оборудования и проекторов для воспроизведения цифрового контента приводит к получению изображения более высокого качества по сравнению с традиционной съемкой на 35-мм кинопленку.
 |
| Видеокамеры для цифрового кинематографа |
В соответствии с терминологией, принятой SMPTE, электронный (цифровой) кинематограф условно делится на две составляющие: Е-cinema (электронное кино) и D-cinema (цифровое кино). В то время как D-cinema относится к самому высококачественному цифровому представлению художественных кинопроизведений, Е-cinema относится к производству и воспроизведению киновидеоматериалов, получаемых при цифровом процессе производства или при переводе материалов с 16-мм или 35-мм кинопленки в цифровую форму. К Е-cinema относят проекцию или воспроизведение электронными средствами видеоматериала (контента) любого типа: художественных фильмов, спортивных событий, кинохроники, рекламы.
Шкала качества для крупноформатной электронной проекции простирается от DV-стандарта до цифрового мастер-оригинала: часть этого диапазона, от DV до ТВЧ, занимает Е-cinema, а другую часть диапазона, от ТВЧ до цифрового мастер-оригинала (с разрешением 4 К), занимает D-cinema. От обычного телевидения и домашнего кино Е-cinema отличается содержанием и «жизненностью» представляемого материала, а более высокое качество изображения, демонстрируемого на большом экране и сопровождаемого круговым звуком стандарта 5.1 и даже 7.1, является самым большим преимуществом D-cinema перед Е-cinema.
В таблице представлена условная классификация цифровых киновидеоматериалов, демонстрируемых на экранах ТВ-приемников и киновидеотеатров.
| Варианты цифрового кинематографа | ||||
|---|---|---|---|---|
| Категория | Применение | Стандарты | Типовое оборудование | |
| проекторы | устройства воспроизведения | |||
| D-cinema | Художественные фильмы | Разрабатываются SMPTE и другими организациями по стандартизации | Принятые для студий, c высокой яркостью, с параметрами, требуемыми для кинозалов | Сжатие, принятое на студии. Обычно скорость передачи данных выше 30 Мбит/с |
| Е-cinema | Независимые и альтернативные видеоматериалы | Устанавливаются изготовителями и рынком | Проекторы высокой яркости и высокого разрешения, со световым потоком выше 4000 ANSI лм | Любое сжатие, включая ПО, работающее на платформе ПК. Скорость передачи данных 4…20 Мбит/с |
| Предварительный показ | Реклама перед сеансом | Устанавливаются особо | От дешевых служебных проекторов до проекторов среднего ценового диапазона типа домашних театров. Световой поток обычно не превышает 4000 ANSI лм | Качество DVD. Любое сжатие, включая ПО, работающее на платформе ПК |
В последнее время наметилась тенденция перехода к качеству демонстрации, больше отвечающему D-cinema, чем Е-cinema, главным образом, за счет разработки и освоения массового выпуска высококачественного проекционного оборудования (цифровых проекторов, плазменных и ЖК-экранов большого размера) и видеокамер, позволяющих получать видеоматериал соответствующего качества, значительного повышения качества перевода кинофильмов с кинопленки (с сохранением четкости негатива-оригинала — 4…5 К — в электронной копии).
Стадии цифрового кинопроизводства
Чтобы оценить потенциальные возможности цифрового кинематографа (ЦКМ), необходимо рассмотреть основные этапы кинопроизводственного цикла:
- производство;
- распространение;
- кинопоказ.
Производство
В творческую задачу выпуска кинопродукции вовлечены как киностудии, так и независимые продюсеры. Производство тесно связано с распространением (доставкой) киновидеопродукции, и во многих случаях они неотделимы друг от друга.
Распространение
Распространители несут ответственность за маркетинг и физическую доставку кинофильмов в кинотеатры. Кроме того, они реализуют фильмы на вторичном рынке, где поглощается основной объем кинопродукции. Исторически сложилось так, что распространители получают 50% доходов от продаваемых на сеансы билетов. В последние годы круг распределения кинопродукции значительно расширился, что в значительной степени обусловлено увеличением числа экранов, а результатом является более быстрая окупаемость кинофильмов. Недавно проведенными исследованиями было установлено, что распространителям достается около 55% доходов, получаемых кинематографом.
Кинопоказ
Прокатные организации демонстрируют фильмы населению, продавая билеты (доходами от которых делятся с поставщиками) и имея налоговые льготы (их доходы при этом растут).
 |
| Рис. 1. Общая схема ЦКМ |
Общая схема ЦКМ представлена на рис. 1. В левой части показаны источники киновидеоматериалов, передаваемых на экраны кинотеатров (правая часть). В средней части показан сервер (с локальным или дистанционным управлением), через который материал передается для демонстрации зрителям.
Достоинства D-cinema
D-cinema обладает целым рядом достоинств, позволяющих ему занять ведущую роль в современном кинематографе:
- Высокое качество кинопоказа.
Основными привлекательными чертами D-cinema являются чистота и четкость изображения, что приводит в восторг обычного кинозрителя. Кроме того, если при копировании 35-мм кинопленки наблюдается ухудшение качества изображения, то при цифровом методе копирования качество остается на исходном уровне, не претерпевая сколько-нибудь заметных изменений.
- Отсутствие необходимости печати копий фильма.
Установлено, что ежегодные расходы на печать копий кинофильмов в США составляют 700 млн долларов. Сюда входит стоимость кинопленки и расходы на ее химико-фотографическую обработку (ХФО). При переходе на ЦКМ студии и поставщики кинофильмов будут иметь солидную экономию, так как исключаются расходы на кинопленку и ХФО.
- Качество изображения остается неизменным.
Копия фильма на пленочном носителе (как правило, на 35-мм кинопленке) является универсальным стандартом. Недостатком кинопленки является постепенное ухудшение качества в процессе использования, появляются царапины и пятна. При цифровой проекции эта проблема исчезает. Кроме того, система ЦКМ обладает более точной системой контроля.
- Новые пути получения прибыли.
Цифровая проекция позволяет в кинотеатрах показывать «живые» репортажи со спортивных площадок, прямые трансляции концертов и других массовых мероприятий. Кроме того, при цифровой проекции повышаются качество и результативность местной рекламы.
- Стоимость доставки контента может изменяться.
В системе современного кинематографа поставщики требуют, чтобы копии были заказаны заранее, а стоимость доставки, как правило, является постоянной величиной. При доставке цифровой копии стоимость является переменной величиной. Если копия художественного фильма может быть получена в цифровом виде, киномеханик может демонстрировать одну копию фильма на нескольких экранах или даже в нескольких кинотеатрах одновременно. При спутниковом распределении доставка фильма осуществляется по схеме: из одной точки в несколько мест. Согласно данным, опубликованным компанией Boeing, один фильм можно одновременно демонстрировать в 10…15 кинотеатрах, не неся при этом убытков.
- Дистанционный мониторинг.
Кинофильмы в цифровом виде, хранящиеся на удаленных видеосерверах, могут демонстрироваться на экранах кинотеатров (в соответствии с предварительно составленным расписанием) с помощью сети и с дистанционным управлением кинопоказом.
Стандарты и форматы ЦКМ
Для воспроизведения цифровых фильмов в кинотеатрах необходимо иметь согласованный способ доставки данных. Подобно тому, как должен быть определенный формат текстового процессора для распознавания и точного отображения цифрового документа на экране компьютера, цифровые кинофильмы также должны храниться в соответствующем стандарте. В настоящее время имеется четыре типа стандартов файла, которые занимают лидирующее место в области цифровой проекции. Понятно, что если цифровой кинематограф становится повсеместно доступным, требуется использовать общие форматы файлов, общие технологии сжатия, шифрования и цветового кодирования, поддержания высокой четкости изображения на экране.
Вот эти стандарты:
- ABSDCT (Adaptive Block Size Discrete Cosine Transform — дискретное косинусное преобразование с адаптивным размером блока) фирмы Qualcomm. ABSDCT, — это алгоритм сжатия. Фирма Qualcomm, хорошо известная благодаря разработанной ею технологии сотовой телефонной связи СDМА, является новичком в развлекательной отрасли. Алгоритм сжатия ABSDCT был разработан в начале 1990-х гг. и предназначался для правительственного применения, а сейчас начинает внедряться на профессиональном кинорынке. Главная идея, заложенная в алгоритм АBSDCT, — получить эффективное сжатие для областей изображения с высоким местным контрастом или сложной структурой. Этот стандарт противостоит различным версиям стандартов MPEG и JPEG, использующих метод DСТ (дискретного косинусного преобразования) для блоков фиксированного размера (обычно 8×8 отсчетов, или пикселов). Алгоритм сжатия ABSDCT делит кадр на блоки разного размера в зависимости от «активности» областей изображения;
- WM9 — кодек Microsoft Windows Media 9 Series. Этот новейший стандарт компрессии позволяет сжать файл с киноматериалом до 1/10 того размера, который имеет файл со сжатием MPEG-2, с одновременным поддержанием высокого качества изображения и звука. Windows Media 9 серьезно рассматривается в качестве стандарта сжатия, который будет широко применяться в цифровом кинопроизводстве. Дополнительное сжатие позволит разработчикам систем ЦКМ использовать имеющиеся системы хранения данных, в том числе компьютерные, и обеспечит доставку кинофильмов с меньшими затратами;
- Quvis Quality Priority Encoding (QPE) представляет собой алгоритм сверточного (волнового) сжатия. Он предусматривает волновое преобразование всего изображения в частотную область. В соответствии с данными, опубликованными компанией QuVis, сверточное кодирование более эффективно благодаря волновому преобразованию всего изображения, а не блоков 8×8 пикселей;
- профиль MPEG-2 HD является частью наиболее широко известного пакета стандартов, принятых в настоящее время в вещательной отрасли. Стандарт MPEG-1 применялся для получения достаточно хорошего качества изображения при скоростях потока до 1,2 Мбит/с. Широко используемый стандарт MPEG-2 обладает большими возможностями и является универсальным при разных скоростях передачи данных. В ЦКМ некоторые представители этой группы стандартов гарантируют получение изображения очень высокого качества и одновременно высокой четкости, что необходимо для использования в современном кинопроекционном оборудовании. Необходимо отметить, что MPEG-2 может применяться в секторе ТВЧ. По-видимому, эти особенности являются потенциальной гарантией длительного использования этого стандарта. В ЦКМ используется разновидность MPEG-сжатия, обозначаемая High Profile @ High Level или MPEG-2 НР@HL.
Разрешение киноизображения, заключенного в виде файлов, составляет 1920×1080. Поддерживается несколько скоростей смены кадров, включая 24 кадра/с.
Комитеты по стандартизации медленно принимают новые стандарты, но если стандарт принят, то он сразу начинает внедряться, обеспечивая взаимную совместимость серверов и декодеров, выпускаемых различными изготовителями. Открытые стандарты обеспечивают передачу, получение, декодирование и отображение видеоматериалов (включая «живые» репортажи и материалы, не предназначенные для демонстрации в кинотеатрах) с помощью одной системы, распространенной более широко, чем другие. В широком смысле в настоящее время стандарт MPEG-2 является единственным реальным способом кодирования данных в кинопромышленности.
Системы воспроизведения
Система воспроизведения ЦКМ должна подходить для обработки различных типов хранящихся материалов, а также для онлайновой доставки видеоматериалов. Диапазон типовых конфигураций таких систем довольно широк и простирается от обычного кинотеатра с одним небольшим экраном до мультиплексов с 20-ю экранами, оснащенных центральным автоматическим управлением. Если тракт передачи файлов управляется через сеть, то график кинопоказа и управление техническими средствами могут быть оптимизированы, а размер прибыли заметно увеличен.
Модули декодирования для ЦКМ
Модуль декодирования находится в сердце системы воспроизведения ЦКМ (рис. 2). Этот модуль несет ответственность за воспроизведение сжатых ТВЧ-файлов. Воспроизведение киновидеоматериалов (при дистанционном управлении или согласно расписанию) выполняется при большой скорости передачи данных прежде всего для того, чтобы получить изображение высокой четкости и высокого качества, необходимое для заполнения всей площади большого экрана. В таком случае требуется использовать ТВЧ-декодер профессионального класса, способный обрабатывать цифровое видео на самом высоком уровне взаимодействия с различными видеопрограммами (при помощи интерфейса HD-SDI) и одновременно обеспечивать синхронное воспроизведение цифрового звука.
 |
| Рис. 2. Модуль декодирования для ЦКМ |
Семейство устройств Optibase VideoPlex HD предназначено для воспроизведения ТВЧ-видеопотоков стандарта MPEG-2 и идеально подходит для высококачественного профессионального ЦКМ и презентаций высокой четкости. VideoPlex HD в продвинутой конфигурации позволяет иметь на выходе ТВЧ-видео 80 Мбит MPEG-2. Благодаря этой особенности VideoPlex HD является идеальным оборудованием для ЦКМ, когда при кинопроекции художественных фильмов необходимо поддерживать высокую скорость передачи данных. При использовании VideoPlex HD SDI с аудиокабелем AES/EBU для звуковой системы 7.1 имеется возможность пропускать до 8 несжатых аудиоканалов (или 4 стереоканала).
Кроме устройств VideoPlex HD фирма Optibase Ltd выпускает высококачественное и рентабельное оборудование, предназначенное для подготовки и доставки цифровых аудиовизуальных MPEG-данных по широкополосным сетям. Фирма предлагает широкий диапазон продукции, предназначенной для разных применений, например для «видео-по-требованию», потоковой передачи видеоданных в реальном времени, архивирования цифровой видеоинформации, дистанционного обучения, бизнес-ТВ. Имея основное представительство в Израиле, фирма открыла филиалы в США, Австрии, Франции, Японии и Китае. Продукция фирмы реализуется в 40 странах.
Проекция цифрового киноизображения
Проекция киноизображения в системах ЦКМ в настоящее время осуществляется двумя способами, реализованными в оборудовании DLP (Digital Light Projection) и D-ILA (Digital — Image Light Amplifier). Основным элементом оборудования DLP является микрозеркальное цифровое устройство (DМD), созданное фирмой Texas Instruments. Система DLP является конечным звеном, позволяющим отображать цифровую визуальную информацию. DLP-технология предложена в качестве подсистемы или «инструмента» для лидеров рынка оборудования в потребительском, деловом и профессиональном секторах кинопроекционной отрасли.
Микросхема системы DLP выпускается только тремя владельцами лицензии: Barco, Christie Digital Systems и Digital Projection. DLP имеет три преимущества перед современными проекционными системами: отсутствие шума, высокое качество четкого изображения с цифровой шкалой серого и высокое качество цветовоспроизведения. DLP-технология эффективнее конкурирующей ЖК-технологии отображения, так как первая основана на отражающем устройстве DМD и не требует поляризованного света. Наконец, близкое размещение микрозеркал способствует проецированию видеоизображений без заметных границ переходов с максимально возможным в настоящее время разрешением.
Основным преимуществом системы D-ILA является возможность интеграции пикселов наивысшей плотности, что позволяет воспроизводить изображение высокой четкости. Кроме того, даже при высоком разрешении практически отсутствует снижение светосилы и возможен выход очень большого потока света. Так как система D-ILA дает высокий выход света и высокую четкость изображения, она отвечает всем требованиям, предъявляемым к рабочим параметрам проекционной техники. Более того, технология D-ILA предлагает дополнительные преимущества, в частности более высокую контрастность изображения.
Сегодняшние цифровые кинопроекторы включают устройства изменения размеров. Исходное разрешение установленных проекторов обычно составляет 1280×1024, но на практике цифровые кинофильмы доставляются с разрешением 1920×1080, то есть выше, чем дает проектор (в будущем станет возможным передавать изображения более высокой четкости). Проектор передает изображение более высокой четкости посредством изменения размеров изображения с регулировкой до его первоначального разрешения.
Экономические аспекты ЦКМ
При внедрении системы ЦКМ необходимо провести экономический анализ рентабельности инвестиций. В настоящее время инвестиции, связанные с доставкой киноматериала, можно разделить на две части: расходы на создание инфраструктуры (покупка проекторов) и расходы на доставку (печать кинокопий, отгрузка, перевозка, страхование и т. д.). Сегодня при распределении киновидеопродукции студии сотрудничают с одной из больших компаний по обработке кинопленки (Technicolor и Deluxe) для того, чтобы получить копии кинофильма. Эти две компании закупают кинопленку у фирм Kodak, Fuji и AGFA. Затем с промежуточного негатива делаются копии, чтобы оставить нетронутым первоначальный негатив. При этом платят около $0,12 за 1 фут кинопленки ($0,4 за 1 м). Длина обычного кинофильма составляет около 10 тыс. футов (3000 м), что обходится в $1200 за одну копию фильма. В эту стоимость не включены расходы по перевозке, страхованию и оплате киномеханика. Как правило, 2…3 тыс. копий фильма, создаваемых для проката в США, составляют среднюю стоимость тиражирования одного фильма, выражающуюся в сумме $2,4…3,6 млн.
Так как киноматериал в ЦКМ доставляется в цифровом виде, цифровые кинокопии размножать не требуется и поэтому расход средств заметно сокращается. Наиболее перспективным способом является спутниковая доставка данных, особенно выгодная для широкого рынка пользователей. Достоинства передачи файлов, в противоположность их передаче на фиксированном носителе, состоят в том, что, используя ту же инфраструктуру, можно демонстрировать на экране «живые» события, что способно принести дополнительную прибыль. При использовании схемы передачи из одной точки к нескольким точкам расходы на передачу данных будут относительно низкими, в среднем $1000 при одновременной доставке кинофильма в 10…15 кинотеатров (стоимость проекторов в расчет не берется).
В соответствии с отчетом, опубликованным компанией Credit Suisse Equity Research, кинотеатры, инвестирующие средства для покупки сервера воспроизведения и цифрового проектора, могут вернуть свои затраты в течение трех лет. Расчеты были сделаны для многозального кинотеатра, в котором за один год будет демонстрироваться порядка 15 новых художественных фильмов.
Заключение
ЦКМ сочетает все позитивные достижения, появившиеся в цифровом видео в течение последнего десятилетия. Имеется договоренность об использовании MPEG-2 в производстве цифровой видеопродукции и в вещательной отрасли. Вещательная отрасль уже приняла и внедрила этот стандарт. Успех MPEG-2 обусловлен широким распространением этого формата и тем фактом, что лидеры промышленности на базе прошлого опыта признали, что переход к ЦКМ приводит как к получению более высокого качества изображения, так и к экономии средств. Так что почва для внедрения ТВЧ и ЦКМ хорошо подготовлена. Переход от кинопленки к цифровому стандарту обеспечивает проекцию изображений более высокого качества и в то же время предлагает значительное сокращение расходов на производство и распределение копий фильма. Поэтому нужно лишь время, чтобы кино полностью перешло на цифровой стандарт.
На примере фирмы Harkness Hall (Великобритания), существующей более 70 лет, ведущей в данном направлении, можно проследить основные тенденции разработки новых конструкций экранов и применения новых материалов для их изготовления. В настоящее время почти все экраны марки Harkness изготавливаются из особых поливинилхлоридных материалов. Для изготовления экранов с матовой поверхностью, для обратной проекции и экранов с усилением яркости применяют разные материалы. Для более четкого цветоделения, усиления контрастности и яркости изображения используют специальные химические добавки. Поливинилхлоридные экраны обладают негорючестью; специальная технология изготовления позволяет сделать сварные швы полностью невидимыми. Тепло, прикладываемое к обратной стороне шва, помогает образовать сварное соединение в виде буквы «v». Затем прикладывается давление, распрямляющее шов, который становится незаметным для глаза человека. Этот метод сварки запатентован под названием Tearseal.
Существующие технологические приемы обеспечивают производство экранов без дополнительного покрытия любого размера, а при нанесении покрытий — не более 29 x 11 м. В Книгу рекордов Гиннеса занесен экран, установленный в кинотеатре IMAX в Сиднее, имеющий самые большие размеры в мире: 37,7 x 29,6 м. В этом случае дополнительное покрытие на экран было нанесено после монтажа.
Чтобы обеспечить высокое качество звука от громкоговорителей, установленных за экраном, материал экрана должен иметь ряды соответствующих перфорационных отверстий. Перфорация наносится в виде горизонтальных и вертикальных рядов по всей площади экрана. Диаметр отверстий и расстояние между ними варьируются таким образом, чтобы получить наиболее качественное восприятие кинозрителями звукового сопровождения фильма, а также акустическую прозрачность экрана при демонстрации сцен с определенными визуальными особенностями.
Экраны фирмы Harkness Hall выпускаются с перфорацией трех видов: с правильным расположением рядов (Regular) — для кинотеатров обычного размера; с мини-перфорацией (Mini Perforations — МР) — для малых и просмотровых залов, в которых ряды кресел расположены близко к экрану; с «супермини-перфорацией» (Mini Perf Super — MPS) — для просмотра готовой постпродукции и для цифрового кинематографа. Звуковые характеристики зала измеряются по методике Британского стандарта BS 5382:1976. Чем ниже акустическое сопротивление, создаваемое экраном, тем выше качество звука в зале. Степень акустического сопротивления меняется в зависимости от размера перфорационных отверстий и плотности их размещения, что по-разному влияет на воспроизведение высоких и низких частот. Измерения проводились в диапазоне звуковых частот, начиная с 400 кГц.
На качество демонстрации фильма экран влияет по нескольким направлениям, наиболее важными характеристиками качества изображения являются яркость, передача цветов, контрастность изображения, потенциальное отвлечение внимания из-за дефектов поверхности экрана. Требуемый уровень яркости оценивается в соответствии с международными стандартами SMPTE, в которых установлена величина оптимальной яркости в центре экрана (55 кд/м2) и по краям (41 кд/м2).
Как правило, матовые экраны растягиваются на плоских рамах, а экраны с усилением яркости — на рамах с определенной кривизной (в среднем отношение хорд равно 20:1). Это необходимо для того, чтобы улучшить качество отражаемого светового потока и улучшить условия просмотра фильма в разных местах зала. Из-за возможной потери контраста изображения искривлять поверхность матовых экранов не рекомендуется.
Экраны, выпускаемые фирмой Harkness Hall, обеспечивают оптимальное сочетание отражательной способности («усиление») и угла наблюдения.
Ниже дано краткое описание экранов, выпускаемых фирмой Harkness Hall.
Поверхность Matt Plus рекомендуется для плоских экранов высотой до 11 м. Такие экраны обеспечивают хорошее качество изображения при просмотре даже под большим углом наблюдения, большую степень контрастности и высокую цветовую температуру. Для облегчения транспортирования экраны можно сгибать.
Perlux 140. Экраны с такой поверхностью впервые были выпущены в 2000 году. Степень усиления яркости (около 1,4) наиболее подходит для залов небольшого размера, не вызывая раздражающего эффекта отражения. Максимальные размеры экрана — до 30і11 м; его можно сгибать. Более плотный материал Perlux 140+ предназначен для изготовления экранов, перевозимых в виде рулонов.
Perlux 180. По оценкам специалистов, такие экраны способны усиливать яркость на 1,8 — величину, наиболее часто используемую в кинотеатрах мира. Максимальный размер экранов 30і11 м. Для рулонной транспортировки используется более плотный материал Perlux 180+.
Экраны специального назначения:
Matt Preview. Это экраны без усиления яркости (=1,0), предназначенные для малых просмотровых залов и аппаратных копирования, то есть для таких помещений, где должно обеспечиваться минимальное расстояние между зрителем и экраном.
Spectral 240 3D. Применяется для экранов большого размера, на которых демонстрируются фильмы с различными видеоэффектами и в трехмерном изображении. Для усиления яркости используется серебряное покрытие (степень усиления достигает 2,4).
High Contrast Grey. Назначение таких экранов — электронные киновидеотеатры; усиление контрастности происходит благодаря более глубоким уровням черного, усилению затененных деталей и повышению насыщенности цветовой гаммы. Эти экраны выпускаются с усилением трех степеней: 0,4; 0,6 и 0,8.
Игра была показана примерно в 80 кинотеатрах по всей стране. Во многих кинотеатрах билеты были сразу же распроданы.
Сборы от трансляции данного мероприятия в 4 раза превзошли самые высокие цифры по сборам, полученным от показа художественного фильма в тот же вечер.
«Количество зрителей ещё раз доказывает уровень интереса к live 3D, а также цифровому кино. Искреннее спасибо компании Sony, Fox Sports, а также 3Ality за их замечательную поддержку этого исторически значимого события”, - Бад Мэйо (Bud Mayo), глава совета директоров компании Cinedigm. «Благодаря технологии цифрового кино, мы можем показывать огромное количество спортивных и других мероприятий зрителям по всей стране. Компания Cinedigm – единственный в стране провайдер live 3D, и мы надеемся, что многие вернутся в кинотеатры для просмотра live 3D–вещания мероприятия NBA All-Star Night 14 февраля.
«Мы были рады обеспечивать для Cinedigm показ первого в истории подобного национального 3D-вещания», - говорит Сэнди Климан (Sandy Climan), руководитель компании 3Ality Digital. «Уникальность их спутниковой сети CineLive вместе с лидерством в дистрибьюции делают компанию идеальным партнёром в такого рода событиях. Мы с нетерпением ждём новой возможности сотрудничества с ними».
«Работа Cinedigm была выполнена на «отлично», - говорит Майкл Карагосян (Michael Karagosian, MKPE Consulting.
«Усилия Cinedigm, благодаря которым удалось обеспечить этот показ в кинотеатрах, заслуживают аплодисментов”, - Чак Виэйн (Chuck Viane), президент по дистрибьюции компании The Walt Disney Studios’ Motion Pictures. «Способность компании реализовать такое событие на уровне всей страны, действительно, уникально. Так как Disney является компанией, во всей полноте осознающей значение 3D, мы высоко ценим Cinedigm за инновации, которые они вносят в цифровое кино, а теперь и в live 3D».
«Было видно, что и футбольным фанатам, и технарям понравилось это событие. Мы с нетерпением ждём новых показов в режиме реального времени от Cinedigm», - Том Стивенсон (Tom Stephenson), руководитель Rave Motion Pictures.
Впечатления зрителей: «Это было потрясающе! Удивительная чёткость картинки, замечательные 3D-эффекты. Все составляющие были необычайны: качество звука, работа оператора, высокий уровень 3D-эффектов. Просмотр в огромном кинотеатре оставил самые приятные впечатления».
«Будущее кино уже здесь», - говорит Джордж Крикорян (George Krikorian), президент Krikorian Premiere Theatres. «Мы уверены в том, что развитие кино превзойдёт наши самые большие ожидания. Все эти 3D-презентации свидетельствуют о наступлении момента кардинального перехода в истории кинопоказа. Прямые 3D-трансляции спортивных мероприятий станут даже более приемлемыми и интересными для болельщиков, чем непосредственное присутствие на них. Мы рады и горды участием в этих исторических событиях».
«Мы чрезвычайно довольны тем, что можем показывать такие состязания», - говорит Питер Добсон (Peter Dobson), директор сети Mann Theatres. «Cinedigm, действительно, является лидероv в цифровом кино, и мы рады с ними работать».
«Мы меняем взгляд зрителя на кинотеатр. Десятки тысяч спортивных болельщиков по всей стране получили возможность смотреть свои любимые спортивные игры в местных кинотеатрах. Мы рады, что основные компании, связанные с миром спорта в полной мере понимают преимущества этого вида развлечения. Наша растущая сеть уже состоит из 80+ кинотеатров и постоянно расширяется, открывая дополнительные возможности получения прибыли спонсорам и кинотеатрам, одновременно позволяя приятно провести время обычным семьям», - Бад Мэйо (Bud Mayo), Cinedigm.
Огромный интерес у участников и гостей кинорынка вызвал семинар "Зеркало", организованный компанией Movie Research, на котором Олег Иванов рассказал о результатах статистического анализа киноотрасли и всем участникам был вручен ежегодник "КиноСтатистика 2008". В 2008 году в прокате было 378 фильмов, из них 81 отечественного производства. Впервые за последние пять лет произошло сокращение количества отечественных фильмов на 5 %. Кассовые сборы в 2008 году составили 20 млрд руб. (5,2 млрд руб. собрали отечественные фильмы и 15 млн руб. – зарубежные) и выросли по сравнению с предыдущим на 29,4%. Но этот рост произошел за счет увеличения стоимости билетов, а не объема зрительской аудитории. По сравнению с 2007 годом, в прошедшем уменьшилась доля кассовых сборов от отечественных фильмов на 2%, что связано с изменением количества фильмов, а не с падением интереса зрителей к отечественному кино. На производство фильмов в 2008 году было затрачено 6 млрд руб., а собрали эти фильмы в прокате 5 млрд. руб., т.е. кинопроизводство в нашей стране в целом остается убыточным.
В 2008 году на производство национальных фильмов было выделено 2,7 млрд руб., но если последние шесть лет объем государственной поддержки ежегодно увеличивался более чем в 2, 5 раза, то в прошедшем этот рост составил всего 4%.
Самыми кассовыми фильмами 2008 года стали "Адмиралъ" и "Ирония судьбы. Продолжение" кинокомпании "Дирекция кино", прокат которых организовывала компания "Двадцатый Век Фокс". Олег Иванов подчеркнул, что производственный бюджет не является ключевым условием для успеха фильма, так как, например "Самый лучший фильм", занявший третье место среди успешных фильмов, имел бюджет в пять раз меньший, чем самый дорогой "Адмиралъ" (110,8 и 523,3 млн руб. соответственно).
В заключение Олег Иванов отметил, что факторы, влияющие на развитие киноиндустрии в 2009 году, уже сформированы, и ничего критического с киноотраслью в будущем году не произойдет. А вот как сложится ситуация в 2100-м предсказать сложно, и во многом она будет определяться экономической ситуацией в стране, политикой государства в отношении кинопроизводства и той стратегией, которую выберут ведущие игроки рынка.
Судьба отечественной киноиндустрии в период кризиса обсуждалась и на прошедшей на кинорынке конференции "Кинокризис? Кризис кино". Так, по мнению генерального директора компании "СТВ" Сергея Сельянова, с которым согласились большинство ее участников, в условиях кризиса без господдержки ни один крупный фильм произведен быть не может, и именно господдержка позволит не растерять кадры и продолжать снимать крупные проекты. "Если удастся найти баланс между себестоимостью и рынком, – продолжил он, – кино будет производиться в том же объеме, как и раньше, качество тоже не пострадает, так как от того, что актерам будут платить меньше, они не станут играть хуже".
Технология HDBaseT предполагает применение для связи компонентов домашнего кинотеатра и развлекательной системы кабеля категории 5е. Этот кабель типа «витая пара» обеспечивает скорость передачи данных до 100 Мбит/с при использовании двух пар и до 1 000 Мбит/с в случае четырех пар.
Стандарт HDBaseT позволит передавать по одному кабелю видеопоток с качеством HD в несжатом виде, данные и управляющие сигналы, а также подавать на устройства питание. Ожидается, что в перспективе технология HDBaseT найдет применение в телевизорах, плеерах Blu-ray, цифровых проекторах и т. п.
В настоящее время участники альянса занимаются привлечением новых членов, рассчитывая на широкую отраслевую поддержку.
Подготовлено по материалам http://hard.compulenta.ru.
Новые модели SDXC и SDHC карт памяти, как заявляет компания, соответствуют новому стандарту SD Ver. 3.00, UHS104 и предназначены для использования в устройствах, требующих большие объемы для хранения данных при их высокой скорости передачи, каковыми, например, являются цифровые фото- и видеокамеры.
Начало массового производства анонсированных новинок намечено на весну следующего года.
Данная одночиповая HD-камера обеспечивает широкие возможности и гарантирует получение сигнала высокого качества при больших расстояниях. Камера идеальна для профессионального и специализированного вещания, а также для промышленных применений получения изображения, где при работе происходит переключение с прогрессивного на чересстрочное сканирование
Массовое распространение цветного телевидения и бытовых видеомагнитофонов в прошлом веке пагубно отразилось на посещении кинотеатров. Получилось так, что искусство кинодраматургии в сочетании с высочайшим качеством цветного изображения на большом экране оказалось не в состоянии отвлечь большинство населения от повседневных забот и победить человеческую лень. Но кинематограф, сохранение которого как самостоятельного вида искусства напрямую зависит от посещаемости кинотеатров, упорно и все более успешно сопротивляется давно предсказанной ему судьбе элитного искусства для избранных, а для масс — только в виде телевизионных сериалов. Благодаря техническому прогрессу шедевры мирового кино становятся все более доступными широким слоям населения не только по телевидению. Появление высококачественных DVD-проигрывателей и видеопроекторов, совершенствование концепции домашнего кинотеатра и динамика снижения цен на хорошую аппаратуру для его реализации — вот что теперь скорее помогает, чем вредит искусству кино. Уже появились недорогие системы «Видео по запросу», зависящие не от произвола ТВ-студий, транслирующих выгодные им программы и бесцеремонную рекламу, а работающие по заказам зрителей через кабельные сети и средства космической связи. В идеале зритель должен, а значит, рано или поздно будет иметь возможность смотреть (разумеется, не бесплатно) то что хочет, в удобное для себя время и без какой-либо рекламы.
Первая в Европе демонстрация цифрового кино с распределением фильмокопий в кинотеатры по каналам спутниковой трансляции состоялась в рамках европейского проекта CyberCinema осенью 1998 года на фестивале детских фильмов. Передача велась по четырем мультиплексным потокам MPEG-2 и принималась станциями Deutsche Telekom. С тех пор прошло почти 6 лет, и цифровая революция в кинематографе, которую считают величайшей со времени появления звука в кино, уже произошла. Вместе с тем в глобальных масштабах цифровые фильмы и кинотеатры на фоне обычных почти незаметны. Нам в процессе подготовки данного обзора так и не удалось обнаружить в Москве ни одного цифрового кинотеатра или зала в мультиплексе, задействованного в расписании сеансов.
Первая в России демонстрация прототипа цифрового кинотеатра состоялась на выставке TRBE'2000 в процессе проведения семинара «Цифровое кино и телевидение высокой четкости», организованного фирмой «Эра» и национальной ассоциацией телевещателей (НАТ). В дальнейшем последовали мероприятия с презентациями реальной аппаратуры, из которых наиболее заметными были следующие.
Международная конференция «Электронный кинематограф. Производство и распространение»,
организованная НИКФИ (научно-исследователький кинофотоинститут), компанией «Эра» и журналом ТКТ («Техника кино и телевидения») осенью 2002 года с демонстрацией работы аппаратуры на пятнадцатиметровом экране концертного зала московской гостиницы «Космос». Использовались проектор JVC DLA-QX1, отличающийся высокой разрешающей способностью 2048x1536, дисковый HD-рекордер, цифровые видеомагнитофоны D-VHS и HDCAM. Участники конференции были ознакомлены с положениями стандарта 1080/24р для систем телевидения высокой четкости (ТВЧ) и результатами сравнительного анализа качественных показателей цифрового и пленочного кинематографа.
Основные выводы, сделанные в ходе конференции: 1) по всем параметрам, за исключением различимости самых мелких деталей изображения, современный цифровой кинематограф не уступает пленочному и является более выгодным на стадиях производства и распространения кинофильмов; 2) самым перспективным форматом видеозаписей ТВЧ для небольших и средних залов является D-VHS фирмы JVC Professional Products. На одну кассету этого формата можно записать четырехчасовую программу ТВЧ с компрессией MPEG-2 и высоким качеством. Весомым аргументом в пользу этого формата является низкая стоимость носителя ($15–20 для чистой кассеты).
Вариант компактного оснащения VIP-зала в мультиплексе «Формула кино», представленный компанией «Эра» в рамках выставки CSTB-2003. Использованы проектор JVC DLA-M2000 (1365х1024, 2000 лм, 15,6 кг) и видеомагнитофон D-VHS. Такого рода мультиплексы с небольшими уютными и VIP-залами приобретают все большую популярность в России. Переоснастить такой зал для показа цифрового кино значительно проще и дешевле.
12 февраля 2003 года в рамках выставки кабельного и спутникового телевидения, широкополосных телекоммуникаций состоялась демонстрация цифровых кинофильмов в залах московского мультиплекса «Формула кино». Здесь компанией «Эра» был показан вариант компактного оснащения залов с 8-метровым экраном (проектор DLA-M2000, 1365х1024, 2000 лм, 15,6 кг, видеомагнитофон D-VHS), а фирмой «НеваФильм» (г. Санкт-Петербург) — проект системной интеграции цифрового кинотеатра по технологии DLP Cinema. Этот проект при поддержке компаний BARCO Digital Cinema (Бельгия), Kinoton GMBH (Германия) и EVS Digital Cinema (Бельгия) разработан подразделением «НеваФильм Digital», созданным для практической реализации систем цифрового кинематографа в России. Его презентация состоялась в зале на 272 места с экраном 10,4х4,4 м и проекционным расстоянием 19,4 м. Использовался напольный DLP-проектор BARCO D-Cine Premiere DP 50 и цифровой сервер EVC CineStore в качестве источника информации. Световой поток этого проектора, в зависимости от мощности используемой в нем ксеноновой лампы (2, 3, 5 или 7 кВт), достаточен для экранов шириной до 20 метров, разрешающая способность 1280x1024.
Аналогичный комплект с настольным проектором DP 30 (85 кг, лампа 2 кВт, экран до 10 м) был инсталлирован в московском кинотеатре «Киносфера». Здесь 25 декабря 2003 года впервые в России, одновременно с общероссийским кинотеатральным прокатом, началась цифровая демонстрация диснеевского кинофильма «В поисках Немо», но продолжалась недолго. Мультиплекс «Киносфера» входит в состав популярного развлекательного кинокомплекса ТЦ «Рамстор-Сити» вместе с первым в России кинотеатром «Nescafe-IMAX», открытым компанией «BFC Cinemas». Как выяснилось, профилирование даже одного зала в мультиплексе для показа цифровых видеозаписей кинофильмов пока себя не оправдывает, так как слишком мало (около 150) фильмов высокой четкости выпущено для демонстрации в цифровых кинотеатрах. Для широкого внедрения цифрового кино необходима государственная поддержка и отработка бизнес-моделей, обеспечивающих выгоду для каждого звена системы фильмопроизводства, распределения и кинопроката. Есть и другие проблемы.
Видеопиратство
Внедрение цифровых технологий требует новых решений в области защиты авторских прав. По оценке американской ассоциации кинопродюсеров МРАА ежегодные потери киноиндустрии от пиратства превышают 2 миллиарда долларов. Поэтому сегодня на очередной виток актуальности вышла извечная проблема «замка и отмычки». Общепризнанных решений по защите цифровых фильмов от несанкционированного доступа пока нет, и это не устраивает кинокомпании Голливуда. Напомним, что 7 лет назад решение этой проблемы, как выяснилось, неэффективное, и его согласование с Голливудом как минимум на полгода задержало наступление эры DVD. Сегодня значимость нахождения эффективной защиты от пиратства гораздо выше, так как речь идет о защите цифровых записей, несущих качество изображения, почти неотличимое от пленочного оригинала, т.е. гораздо лучшее, чем у DVD. Поскольку попытки пиратского проникновения могут быть предприняты на любой стадии изготовления цифровой версии кинофильма, создаются системы шифрования цифрового контента, декодируемые только в проекторах после засылки в них дистрибутивного пароля по каналам спутникового ТВ непосредственно перед киносеансом. Совершенствуются методы нанесения на цифровые фильмокопии специальных символов («водяные знаки»), не различимых зрителями, но делающих невозможной удовлетворительную пересъемку кинофильма видеокамерой непосредственно с экрана в кинотеатре.
Завершается глобальная стандартизация цифрового кинематографа. Работу ведущих структур ITU, SMPTE DC28 и MPEG в этом направлении курирует организация Digital Cinema Initiatives (DCI), созданная семью ведущими киностудиями Голливуда для координации в области цифрового кинематографа и защиты интересов создателей американских кинофильмов. Под D-Cinema понимают изображение с разложением как минимум на 1080 строк по 1920 элементов в каждой из них (1080х1920), которое в долгосрочной перспективе заменит кинопленку цифровой продукцией. D-Cinema подразумевает наилучшую презентацию (электронную проекцию) этой продукции и ее защиту от видеопиратства на всех технологических этапах. Пока всеми киностудиями Голливуда поддерживается D-Cinema только с микрозеркальными проекторами категории DLP Cinema американской корпорации Texas Instruments. По лицензионным соглашениям проекторы DLP Cinema выпускаются также фирмами BARCO, Christie и NEC Viewtechnology. Одним из серьезных игроков в области D-Cinema является авиакомпания Boeing, которая успешно укрепляет свои позиции провайдера для цифровых кинотеатров. Ей уже обеспечено более 10000 сеансов передачи кинофильмов в кинотеатры США и Англии по каналам спутниковой связи. Европейский форум цифрового кино (European Digital Cinema Forum — EDCF) поддерживает платформу D-Cinema по интеграционным и культурным соображениям (укрепление европейского кинематографа и его оживление в малых городах).
E-Cinema (электронное кино) является разновидностью D-Cinema с разрешением ТВЧ (1920х1080) и менее. Эта платформа учитывает интересы широких слоев населения в хорошем качестве не только электронного кино, но и живых трансляций альтернативного содержания, например, театральных постановок, мюзиклов, спортивных соревнований и образовательных программ. Допускается применение не только проекторов DLP Cinema, но и других технологий. Европейские и американские сети кинотеатров активно используют E-Cinema для показа рекламы и бизнес-приложений как дополнительные к существующей проекции с кинопленок, хотя E-Cinema не гарантирует защиты от пиратства и не отвечает требованиям создателей кинофильмов. Основные требования, предъявляемые к видеопроекторам для приложений E-Cinema и D-Cinema, приведены в табл. 2.
Из этой таблицы следует, что в области создания серверов для D-Cinema до сих пор конкурируют несколько технологий. Это означает, что цифровые фильмы пока создаются в не совместимых между собой форматах, что убыточно для киностудий и кинотеатров, т.е. не может сохраняться в дальнейшем. Уже сейчас наблюдается выталкивание с рынка частных форматов в пользу стандартных SMPTE (MPEG, Motion JPEG), но DCI намерено стандартизировать собственную систему. Не исключено, что ей окажется предложение компании Sony, форпостом которой в Голливуде является киностудия Sony Pictures (Columbia/TriStar). Словом, стандартизация замедлилась, и новых фильмов D-Cinema, показанных в 2003 г., стало меньше по сравнению с 2002 г. В Европе обоснованно полагают, что D-Cinema невозможно без Голливуда, выпускающего больше кинофильмов, чем все киностудии других стран вместе взятые, и рассматривают E-Cinema как возможность демонстрации альтернативного содержания, т.е. не голливудских фильмов.
Шкала качества электронной проекции начинается с обеспечиваемого скоростью передачи данных 25 Мбит/с (стандарты DV, DVB) и простирается до уровня Digital-Cinema-Master с разложением изображения на 2500 строк по 5000 элементов в каждой из них. Как показано на рисунке, приложения E-Cinema занимают нижнюю часть этой шкалы до уровня HD-DVD и HDTV, т.е. между стандартной и ТВЧ-шириной полосы частот, а D-Cinema — ее верхнюю часть. Очевидно, концепция E-Cinema отвечает современным предg.rставлениям о домашнем кинотеатре.
Носители и аппаратные источники информации
Мастер-файл сканированного с высоким разрешением кинофильма занимает объем более 10 терабайт. В кинотеатры файлы поступают только в компрессированном виде после цифровой коррекции яркости, цветовой палитры изображения и введения цифровых фонограмм. Степень компрессии может быть различной в зависимости от применяемого алгоритма, например, от 1:20 до 1:30 MPEG+, что позволяет без различаемых зрением дефектов изображения сжать файл с 2-часовым кинофильмом до 40–50 ГБ.
Применяются несколько способов доставки цифровых фильмов и иного контента в кинотеатр. Наиболее распространенными из них являются пакеты из 8–12 стандартных DVD, загружаемых в сервер кинотеатра, видеокассеты D-VHS и S-VHS, доставка по каналам телевидения, кабельным и волоконно-оптическим линиям связи.
HD DVD
Так как доставка и использование пакетов DVD для домашнего кинотеатра представляется проблематичными, большие надежды возлагаются на высокоразрешающие DVD, записываемые «сине-фиолетовым» лазером. Международная организация в области информационных технологий, DVD-форум, в текущем году планирует принять единый стандарт для HD-DVD. Конкурируют на этом поприще в основном две разработки: BDF (Blue-ray Disc Founders), продвигаемый компаниями Panasonic, Sony, Philips при поддержке Hitachi, JVC, LG, Mitsubishi, Samsung, Pioneer и Thomson, и стандарт AOD (Advanced Optical Disc), предлагаемый NEC и Toshiba при поддержке четырех тиражирующих компаний, включая голливудскую кинокомпанию Warner Brothers. Стандарт BDF был разработан раньше, и уже выпускаются диски и проигрыватели Blu-ray. Стандарт AOD, официально представленный на утверждение DVD-форумом прошлым летом, в отличие от BDF реализуем при максимальном сходстве технологических процессов изготовления новых и уже существующих дисков, т.е. почти без затрат на подготовку производства. Весьма существенно, что диск AOD в отличие от Blu-ray имеет обратную совместимость с существующими DVD и не требует защитного картриджа. Но AOD, как единый стандарт для HD-DVD, DVD-форумом не утвержден, так как большинство членов руководства DVD-форума являются сторонниками BDF. Многие обозреватели считают принятое DVD-форумом решение политизированным, связанным с тем, что власть на нем захватила группировка Sony/Columbia TriStar. Если это так, то дальше может быть все что угодно, от утверждения стандарта BDF «по умолчанию» сторонников AOD до роспуска DVD-форума летом текущего года в связи с истечением 10-летнего уставного срока его существования.
Тем временем во Франции, Германии и Великобритании начат выпуск HD DVD с разрешением 1440х816 и сжатием данных по алгоритму Microsoft Windows Media 9 (WM9). Впервые этот алгоритм был продемонстрирован Microsoft на IBC-2002, специализированной международной выставке. WM9 Video Pro обеспечивает хранение полнометражного кинофильма с шестиканальной фонограммой 5.1 на одном стандартном DVD при разрешении до 1080р, что примерно в 6 раз выше разрешения типовых DVD.
Что же касается сервера SD/HD с проигрывателем дисковых носителей для домашнего кинотеатра, то наиболее подходящим для него был бы DVD/HDD-рекордер типа Panasonic DMR-E100, если бы он поддерживал воспроизведение HD DVD. Поэтому с выбором такого сервера лучше обождать, пока запутанная ситуация с HD DVD не прояснится.
Доставка цифрового контента по каналам спутникового ТВ
Компания Olympus предложила систему производства и показа цифрового кино с разрешением 8 млн. пикселей (3840х2064). Представлены цифровая 8МП-видеокамера Olympus SH-880TM, а также рекордер с жестким диском SH-880TR. Байонетное крепление 2/3" HD позволяет устанавливать сменные кино- и телеобъективы. Рекордер вмещает до 1 часа видеозаписи. Для показа такого кино планируется использовать восемь (!) видеопроекторов с разрешением SXGA и систему автоматического сшивания изображения от этих проекторов
Компания Olympus предложила систему производства и показа цифрового кино с разрешением 8 млн. пикселей (3840х2064). Представлены цифровая 8МП-видеокамера Olympus SH-880TM, а также рекордер с жестким диском SH-880TR. Байонетное крепление 2/3" HD позволяет устанавливать сменные кино- и телеобъективы. Рекордер вмещает до 1 часа видеозаписи. Для показа такого кино планируется использовать восемь (!) видеопроекторов с разрешением SXGA и систему автоматического сшивания изображения от этих проекторов
Цифровая платформа WM9 используется также в наземном и спутниковом ТВЧ-вещании, так как обеспечивает лучшее по сравнению с MPEG-2 и MPEG-4 качество изображения и звука при более высокой степени сжатия. Сервис «Видео по запросу» начал работать в 2002 году при поддержке Голливуда, и в настоящее время для жителей США через этот сервис доступно более 200 кинофильмов. Крупнейший в Европе оператор спутникового вещания, компания SES ASTRA, вот-вот начнет регулярное вещание на платформе WM9 в рамках проекта Euro1080 по ТВЧ-каналу через спутник Astra 4. В Германии разворачивается сеть распределения E-Cinema через спутник на HD-уровне с центром в Лейпциге со сменой фильмов в еженедельном ритме. Национальный оператор спутниковой связи ФГУП «Космическая связь» обладает самой крупной в России группировкой из 10 геостационарных спутников серий «Горизонт», «Экран-М» и «Экспресс-А». В текущем году планируется запуск пяти спутников серии «Экспресс-АМ». Одним из перспективных направлений работы предприятия является создание мультисервисных сетей на основе VSAT-технологий для доставки зрителям ТВ и иных программ с цифровыми потоками от 2 до 45 Мбит/с. Приемный абонентский терминал состоит из внешнего блока с антенной диаметром 1,2 м (диапазон Ku) и ресивера.
Использование цифрового спутникового ТВ для доставки программ E-Cinema удобно и выгодно благодаря:
прямой (без посредников) связи с поставщиками программ;
возможностям записи программ на HDD, входящий в состав современных ресиверов спутникового ТВ, и их последующего просмотра в удобное время;
лучшему, чем у DVD и HD DVD, качеству изображения, если одновременно передаваемых цифровым транспондером (полоса частот 27 МГц) программ не более 5 и 3 соответственно;
возможности «апгрейда» ресивера загрузкой в него обновляемых версий программного обеспечения.
Видеомагнитофоны D-VHS
Если надоело дожидаться стандартизации HD DVD и появления проигрывателей для них, лень оснащаться «тарелкой», ресивером спутникового ТВ и осваивать премудрости работы с ним, а требуется при минимальных затратах реализовать домашний кинотеатр с возможностью демонстрации видео высокой четкости прямо сейчас, следует обратить внимание на высококачественные видеомагнитофоны формата D-VHS.
Цифровые видеомагнитофоны D-VHS представляют интерес для применений, не требующих быстрого доступа к нужному месту записи. Лучшие из них, например JVC HM-D30000, имеют категорию HS, т.е. способны работать с цифровыми потоками до 28,2 Мбит/с в стандарте 1080/24р с многоканальной фонограммой и реализуют до 3,5 часа записи на одной кассете с качеством цветного изображения близким к кинематографическому. Поэтому они обеспечивают заведомо лучшее качество, чем проигрыватели DVD, так как из-за недостатка информационной емкости DVD кинофильмы на них записываются с существенным сжатием и стандартным разрешением (720х576 для PAL). Кассеты для цифровой видеозаписи имеют соответствующий логотип и обозначение, например, DF-420, где цифра указывает на продолжительность проигрывания в минутах. Информационная емкость такой кассеты составляет порядка 44 ГБ (против 8,5 ГБ у двухслойного DVD). Они содержат высококачественную магнитную ленту, на которую допускается цифровая и аналоговая запись. Видеокассеты D-VHS с цифровой видеозаписью могут использоваться в качестве хранителей фильмотеки в домашнем кинотеатре. Считается, правда, что срок надежного хранения видеозаписей на магнитной ленте из-за естественных процессов ее износа и старения не превышает 10 лет в отличие от DVD, где он на порядок больше. Но на одну кассету DF-420 в режиме HS можно записать 3,5 часа видео с высочайшим качеством цветного изображения, недоступным пока для DVD, или 14 часов в режиме LS2 с качеством типовых DVD. Как следует из таблицы 1, в режиме LS3 цифровая запись D-VHS дает такое же качество изображения, как видеомагнитофоны VHS (240 ТВЛ), а еще меньшие скорости в режимах LS5 и LS7 годятся для перезаписи только сильно сжатых видеоклипов.
Возможности записи видеомагнитофонами D-VHS информации на платформе D-Theater фирмы JVC, обеспечивающей защиту от пиратского копирования, явились решающими факторами для выпуска цифровых записей фильмов киностудиями Голливуда (пока лишь порядка сотни релизов). Некоторые из них выпускают копии своих фильмов на DVD и D-VHS.
В следующей части обзора мы расскажем об особенностях проектирования электронных кинотеатров, основных параметрах получаемого в них изображения и аппаратуре для показа цифрового кино.
Даты из истории развития кинематографа
1891–1893 гг. Американский изобретатель Томас Эдисон применил светочувствительную пленку шириной 35 мм на прозрачной эластичной основе с двухсторонней перфорацией и кадр шагом 19 мм, равным четырем перфорациям. Аналогичная кинопленка используется в наиболее распространенных кинематографических системах. Применительно к ней Эдисон сконструировал аппарат «кинотограф» для фотографирования с частотой до 60 кадров в секунду и просмотровый аппарат «кинетоскоп», экспонировавшийся в 1893 г. на выставке в Чикаго. В этих аппаратах пленка двигалась непрерывно, и видеть изображение мог только один человек, так как оно не проецировалось, а рассматривалось в кадровом окне через окуляр.
1895 г. 28 декабря в Париже, в помещении «Гранд кафе» на бульваре Капуцинов, состоялся первый платный показ кинофильмов, снятых братьями Луи Жаном и Огюстом Люмьер на разработанной ими аппаратуре для съемки, печати и публичного показа фильмов с прерывистым движением 35-мм пленки. Эту дату принято считать днем рождения кинематографа.
1896 г. Первые кинофильмы после Парижа были показаны в январе в Лионе, в феврале — в Лондоне, Бордо и Брюсселе, в апреле — в Берлине, в мае — в Петербурге и Вене, в июне — в московском саду «Эрмитаж». В июле фильмы демонстрировались в Киеве, Харькове и Ростове-на-Дону, на Нижегородской ярмарке, а также в Испании и Северной Америке.
1908 г. Возникновение Голливуда, центра кинематографии США, в пригороде Hollywood г. Лос-Анджелеса.
15 октября состоялась премьера первого российского игрового кинофильма «Понизовая вольница» (режиссер В. Гончаров). Фильм шел 7,5 минуты и демонстрировался в сопровождении хора и оркестра.
1926–1927 гг. Американская фирма «Вестерн-Электрик» разрабатывает систему записи звука; студия «Уорнер Бразерс» озвучивает немой фильм «Дон Жуан» и в звуковом варианте показывает его в Нью-Йорке 6 августа 1926 г. Эта же студия выпустила первый художественный звуковой фильм «Певец джаза» с оптической фонограммой, содержащей, кроме музыки и шумов, запись речи. Фильм был показан 6 октября в Нью-Йорке.
1930 г. Первые съемки в павильонах киностудии «Мосфильм».
1931 г. На экраны вышел первый отечественный звуковой кинофильм «Путевка в жизнь» (режиссер Н. Экк).
1932 г. Международная стандартизация размеров кадра на 35-мм кинопленке и частоты съемки 24 кадра в секунду для звукового кинематографа с оптической фонограммой.
1935–1945 гг. Работы по созданию стереоскопического (1935–1940 гг.) и цветного (1935–1945 гг.) кинематографа. Начало телевещания в СССР по стандарту 343/50 (1938 г.).
1941 г. Начало телевещания в США по стандарту 525/60.
1946 г. В Москве демонстрируется стереоскопический фильм «Робинзон Крузо» (режиссер А. Андриевский) и цветной кинофильм «Каменный цветок» (режиссер А. Птушко).
1948 г. 7 ноября — начало регулярного телевещания в Москве по стандарту 625/50.
1950–1953 гг. Создание и ввод в эксплуатацию в США системы NTSC цветного телевидения.
1952–1954 гг. Появление широкоэкранных кинофильмов, снятых на 35-мм пленке по системе WideScreen с кашетированием кадра. Около 80% фильмов в США снято по системе WideScreen (1:1,85) благодаря ее дешевизне.
В сентябре 1953 г. в Нью-Йорке состоялась премьера первого широкоэкранного художественного фильма «Тога» (режиссер Г. Костер), снятого по системе CinemaScope с анаморфируемым кадром и стереофоническим звуком (кинокомпания «20 век-Фокс»). Формат изображения 1:2,55 по системе CinemaScope в дальнейшем был изменен на 1:2,35.
1955 г. В июне в Москве в кинотеатрах «Художественный» и «Форум» были показаны первые советские цветные широкоэкранные фильмы, снятые с анаморфированием изображения и стереофоническим звуком.
1958 г. В феврале в Москве в кинотеатре «Мир» состоялась премьера фильма «Широка страна моя родная...» (режиссер Р. Кармен), снятого по системе «Кинопанорама», с девятиканальной фонограммой, записанной отдельно на 35-мм магнитной ленте.
1965 г. Рей Долби организует исследовательскую лабораторию Dolby Laboratories и через полгода демонстрирует в студии грамзаписи Olympic систему шумопонижения Dolby A, широко применяемую и в современной аппаратуре.
1966–1967 гг. Ввод в эксплуатацию европейских систем цветного телевидения PAL и SECAM.
1970 г. На всемирной выставке «ЭКСПО-70» в Осаке (Япония) впервые демонстрировалась кинематографическая система IMAX, разработанная канадской фирмой Multiscreen. В основу системы положено применение 70-мм кинопленки с шестиканальной магнитной фонограммой, горизонтально расположенными кадрами (формат изображения — 1,34:1, размеры кадра 70,4х52,6 мм, шаг — 15 перфораций). Съемка и проекция фильмов производится с частотой 24 кадра/с; система весьма дорогостоящая из-за огромного расхода кинопленки (более 100 м в минуту) и применения специальных кинокамер и проекторов.
1970–1976 гг. При подготовке фонограмм стала применяться система шумопонижения Dolby A и запись 4-канальной фонограммы Dolby Stereo на две фотодорожки кинопленки.
1977–1979 гг. На экраны вышла фантастическая трилогия американского режиссера Дж. Лукаса (George Lucas) «Звездные войны» с 4-канальной фонограммой Dolby Stereo.
1982–1983 гг. Образование в голливудской компании Lucasfilm специального отделения THX для разработки требований к перспективным систем озвучания в кинематографе.
1988 г. Техническим комитетом по информационным технологиям (JTCI), объединяющим исследования международной организации по стандартизации (ISO), и международной электротехнической комиссией (IEC) создана экспертная группа MPEG (Motion Picture Expert Group) для разработки методов сжатия и восстановления цифрового видео.
1989 г. Японской фирмой Sharp выпущен первый в мире презентационный проектор на ЖК-панелях.
1992 г. На премьере кинофильма Batman Returns продемонстрирована цифровая система шестиканальной звукозаписи Dolby Digital 5.1 (АС-3).
1993 г. Появление формата DTS (Digital Theater Systems). Концерном Lucasfilm (THX Group) выпущен художественный фильм «Парк Юрского периода» (фонограмма DTS) — первый из насыщенных монтажными компонентами компьютерной графики и анимации.
1994 г. На американской выставке радио- и телевизионной аппаратуры впервые демонстрировалась бытовая версия системы Dolby Digital 5.1 под названием Dolby Surround Digital.
1996 г. Начало активного цифрового вещания по спутниковым каналам в формате MPEG-2.
Выпуск первых промышленных моделей проекторов технологий DMD и ILA с отражающими модуляторами света.
1997 г. В продаже появились первые DVD-плейеры (Digital Versatile Disc) и записи кинофильмов на этом носителе.
1998 г. В октябре, в рамках европейского проекта CyberCinema, состоялась первая демонстрация электронного кино посредством распределения фильмокопий по каналам спутниковой связи.
1999 г. Издана рекомендация ITU-R BT.709-3 для телевидения высокой четкости (HDTV, 1080/24р).
2001 г. На экраны вышел фильм Дж. Лукаса «Звездные войны: эпизод II», полностью снятый HDTV-видеокамерами стандарта 1080/24р.
2002 г. Появились цифровые видеозаписи кинофильмов с многоканальной фонограммой на кассетах D-VHS и системой защиты от копирования D-Theater.
2003 г. В Москве открылся первый в России кинотеатр системы IMAX с размерами экрана 24х18 метров.
2004 г. В Хабаровске состоялся показ кинофильма «А поутру они проснулись» (режиссер С. Никоненко), впервые в России переданного в кинотеатр по каналу спутниковой связи.
На киностудии «Мосфильм» компания Panasonic продемонстрировала видовой фильм «Русские арабески», снятый профессиональной цифровой камерой AJ-HDC27FE Varicam. Изображение, получаемое в формате DVC-PRO-HD, при просмотре на большом экране по качеству практически ничем не отличается от снятого на 35-мм пленку. В камере используются три видеоматрицы размером 2/3 дюйма (ПЗС). Разрешение 1 млн. пикс. Съемка ведется в широком диапазоне скоростей — от 4 до 60 кадров в секунду. Возможно использование сменной оптики Canon, Carl Zeiss, Fujinon. Основное преимущество камеры заключается в том, что она позволяет уменьшить затраты на производство по сравнению с пленочной технологией. Например, стоимость сюжета, который умещается на одной бобине кинопленки (включая обработку), обходится в $7000, в то время как записанный на видеокассете он стоит всего $20. В то же время этот фильм, смонтированный на цифровом оборудовании Cineway, был переведен на пленку, так как в России пока мало кинотеатров, оснащенных видеопроекторами. Фильм короткий, всего 13 минут, но до предела насыщен образами России. Представители компании Panasonic сообщили, что он включен в программу Венецианского кинофестиваля. Ориентировочная стоимость: $100 тыс. (в полной комплектации).
Съемка изображений высокой четкости в рамках бюджета стандартной четкости Съемка программного контента высокой четкости никогда не была простой задачей. Финансовые расходы, затраты времени и преимущества в качестве при ТВЧ-съемке по сравнению с киносъемкой для престижного производства тщательно документируются. Сегодня экономические условия для внедрения ТВЧ в основное ТВ производство улучшаются, и ТВЧ-съемка становится доступной для тех, кто ограничен рамками бюджетов, выделяемых на производство стандартной четкости.Ключевым компонентом при переходе на ТВЧ является камкордер HDCAM HDW-730S. HDW-730S содержит три ПЗС-матрицы с межстрочным переносом зарядов (3 х 2,2 миллиона пикселей) и схему ADSP (Advanced Digital Signal Processing – «Усовершенствованная цифровая обработка сигнала»). Камкордер имеет переключение режимов 1080/50i и 1080/59.94i, что открывает широкие возможности для совместного международного производства и распространения контента.В то время как камкордеру CineAlta HDW-F900H, а также HDW-750P, позволяющему работать в режиме 25P, отдается предпочтение для съемки художественных фильмов и ТВ драматургии самого высокого качества, HDW-730S специально предназначен для основного ТВ производства.Он отличается исключительной компактностью и малой массой, прочной и надежной конструкцией. Отношение сигнал-шум 54 дБ и минимальная рабочая освещенность 0,3 лк предоставляют значительные преимущества для съемки в разных условиях освещения, которые часто далеки от идеальных. В стандартной комплектации HDW-730S имеет выход HD-SDI; понижающий преобразователь, предлагаемый как опция, позволяет одновременно с выходом высокой четкости использовать выход SD-SDI или аналоговый композитный. Данные настройки камеры могут быть сохранены на «Memory Stick». Дополнительная плата кэш-памяти изображений позволяет регистрировать изображения и звук еще до нажатия кнопки записи.HDW-730S позволяет оставить без изменения существующий процесс постпроизводства стандартной четкости при максимально высоком качестве исходного материала или сохранить при постпроизводстве уровень ТВЧ. Теперь ТВЧ-съемка становится практичной и доступной для основного производства программ.
Прекрасные изображения высокой четкости Камкордеры HDCAM во всем мире используются для производства самых престижных программ. HDW-730S – самое последнее дополнение к производственной линейке HDCAM и обеспечивает исключительно высокое качество изображений высокой четкости.Революция в доступности HDW-730S дает преимущества ТВЧ-съемки в руки производителей программ, работающих в рамках бюджетов стандартной четкости. При цене, которая ниже, чем у камкордеров Digital Betacam, HDW-730S делает теперь ТВЧ доступной опцией для съемки любых программ.Никаких проблем для ТВЧ-постпроизводства Во всем мире уже продано более 13 000 видеомагнитофонов и камкордеров HDCAM, и число производственных студий, оснащенных оборудованием HDCAM постоянно растет. Имея под рукой оборудование HDCAM, вы освобождаетесь от любых проблем, и вам остается лишь сделать чистовой монтаж отснятой программы.Все преимущества постпроизводства стандартной четкости Сегодня все больше производителей программ производят съемку в формате ТВЧ, после чего многие из них используют для постпроизводства существующее оборудование стандартной четкости. Такой подход дает много преимуществ. Они включают меньше расходы, определяемые стоимостью постпроизводства стандартной четкости, и преимущества сохранения исключительно высокого качества оригинала, записанного в формате HDCAM, для возможного распространения контента в будущем. Даже после понижающего преобразования изображения с камкордеров HDCAM выглядят заметно лучше, чем снятые непосредственно в формате стандартной четкости.Неограниченные возможности для международного распространения программ Благодаря возможности переключения 50i/59,94i HDW-730S обеспечивает новые возможности для международного распространения и совместного производства программ. Например, сегодня вы можете снять программу о путешествиях для европейской аудитории, а завтра – музыкальную программу для передачи в США.Простота использования и минимальные затраты времени на освоение Самая последняя модель в большой линейке цифровых камкордеров Sony, HDW-730S сохранил эргономичный дизайн и привычные принципы работы, как в популярных камкордерах Sony. С HDW-730S вы избежите достаточно больших затрат на переобучение операторов и сможете сразу создавать программы с прекрасным качеством изображения.Технология HAD для датчиков изображения HDW-730S унаследовал от своих предшественников разработанную Sony технологию сенсоров HAD и линзовую структуру на ПЗС-чипе (Power HAD). Работа датчика изображения базируется на формате CIF (Единый формат изображения) 1920 x 1080. Три 2/3-дюймовые ПЗС-матрицы с межстрочным переносом зарядов (2,2 миллионов пикселей каждая) обеспечивают прекрасное качество изображения.Уникальная чувствительность HDW-730S имеет чувствительность f10 при 2000 лк. При оснащении дополнительной платой «медленного затвора» HKDW-705 камкордер может уменьшать скорость затвора до 64 кадров. Это значительно увеличивает чувствительность и позволяет вести съемку при минимальной освещенности 0,003 лк. Функцию медленного затвора также можно использовать как творческий прием при съемке – спецэффект смазанного движения.Большое время записи на кассеты HDCAM HDW-730S обеспечивает время записи 48 минут на малую кассету HDCAM в режиме 1080/50i (40 минут для 1080/60i). Это больше, чем у многих камкордеров стандартной четкости.Надежная и эргономичная конструкция Конструкция HDW-730S базируется на многолетнем опыте Sony в разработке камер и обеспечивает высокую степень мобильности и минимальную утомляемость при съемке в любых условиях. Вместе с видоискателем, аккумуляторной батареей, кассетой и микрофоном камкордер весит всего 5,3 кг.Увеличенное время работы аккумуляторной батареи При использовании новейшей аккумуляторной батареи Info Li-Ion BP-GL95 время записи составляет до 135 минут. Это удовлетворяет требованиям к большому времени работы источника электропитания. Батарея также обменивается информацией с камкордером, и оператор получает точную информацию об оставшейся емкости.Постоянная готовность к съемке HDW-730S может быть оснащен дополнительной платой кэш-памяти изображений. В буферную память – до нажатия кнопки записи – можно записать до 8 секунд видеоизображения со звуком. После начала записи содержимое буфера записывается на ленту. Тем самым существенно уменьшается вероятность пропуска важных сцен.Автоматическое слежение за балансом белого ATW (Auto Trace White – «Автоматическое слежение за балансом белого») – функция, автоматически корректирующая цветовой баланс в зависимости от меняющихся условий освещения. Она идеальна при съемке в условиях быстро меняющегося освещения (например, при выходе из помещения на улицу). Также имеется обычная функция автоматического баланса белого.Обработка TruEye Функция TruEye («Верный глаз») устраняет искажения цвета, особенно при съемке в экстремальных световых условиях. TruEye обрабатывает видеоданные подобно человеческому глазу, корректируя яркость, цветовой тон и насыщенность. При воспроизведении это придает телесным тонам большую естественность.Дисковый переключатель оптических фильтров нейтральной плотности HDW-730S оснащен одним дисковым переключателем оптических фильтров. Вы можете выбрать следующие установки для нейтрального фильтра (ND): CLEAR (Прозрачный), 1/4ND, 1/16ND и 1/64ND.Мономикрофон В стандартной комплектации HDW-730S оснащается узконаправленным мономикрофоном. Подсоединение к камкордеру осуществляется через 3-контактный соединитель XLR.Слот для приемника радиомикрофона Приемник радиомикрофона Sony можно установить непосредственно в слот на шасси HDW-730S. При этом сохраняется положение центра тяжести камкордера и не страдает его компактный эргономичный дизайн. В качестве приемника можно использовать модель Sony WRR-855A/B.Система программируемых меню Вы можете организовать систему меню камкордера в соответствии с вашими желаниями, используя функцию копирования пунктов меню и их вставки на страницу персонального меню. Эти установки можно сохранить на Memory Stick.
Брошюра по Sony HDW-730S
hdw-730s.pdf [104 КБ]
 |
|
Режим прогрессивной развертки Запись в формате HDCAM Расширенный цифровой сигнальный процессор обработки сигнала с 10-бит АЦП Стандартный выход камкордера HD-SDI Опциональная плата для преобразования Oпциональная плата кэш-памяти Карта Memory stick Гиперусиление Компактный и легкий камкордер Специальный слот для приемника сигналов радиомикрофона Две программируемые кнопки Функция EZ focus Автоматическая трасировка белого Интеллектуальный разъем под светильник Встроенные две группы фильтров Мониторинг аудиосигнала Функция TruEye™ - точная передача цвета Функция определения областей определенного цвета Диск установок/поправок цветовой температуры Гамма-кривые Кривые для корректного воспроизведения затемненных участков Гамма кривая Y black Адаптивный процесс обработки в точки изгиба гамма кривой Восстановление насыщенности точки изгиба Программируемое системное меню Комплект поставки Технические характеристики Матрица 3CCD x 2/3" FIT, общее число элементов 2,200,000, 10 bit A/D |
Sony HDW-F900R - новый камкордер значительно расширяет возможности уникальной цифровой техники. Сходство HDW-F900 по внешнему виду с камкордерами Digital Betacam(tm), пользующимися на рынке исключительно большим успехом, намеренное, однако в новую модель введен ряд существенных изменений и дополнений, которые улучшают эксплуатационные возможности и облегчают пользование камкордером. Благодаря исключительно высокому качеству изображения и функциональной гибкости созданный Sony многоформатный камкордер становится достойной альтернативой кинокамерам для большинства видов ТВ производства, а также для создания рекламных сюжетов. HDW-F900 уже принят в технологии цифрового кино. От других современных моделей HDW-F900 отличается возможностью съемки в стандарте CIF (Common Image Format - "Общий формат изображений"), который определяет структуру дискретизации 1920 х 1080 активных строк. Это обеспечивает универсальность применения камкордера, в частности он идеально подходит для смешанной кино- и телевизионной технологии. К тому же, HDW-F900 легко переключается на съемку в различных форматах с прогрессивным (24P, 25P и 30P) и чересстрочным (50i и 60i) разложением.
HDW-F900 входит в группу продукции Sony "CineAlta" - это новое имя, символизирующее связь между кинематографией и ТВЧ на глобальной основе. Продукция с эмблемой CineAlta облегчает международный обмен программами благодаря сведению к минимуму необходимости в преобразовании стандартов. Тем самым открываются новые возможности для международной кооперации. Теперь члены съемочной группы (оператор, режиссер, а также сами актеры) могут оценить отснятые изображения ТВЧ-качества в реальном времени, прямо на месте съемки. Цифровой "дубль" можно сразу же просмотреть с сохранением цвета и четкости и при необходимости ввести коррекцию для оптимизации условий съемки и настройки камеры. Эти возможности, в сочетании с большим временем непрерывной съемки, составляющим 50 минут, позволяют значительно сократить затраты на создание высококачественного цифрового оригинала, а простота преобразования в другие ТВ форматы высокой и стандартной четкости, а также обратный перевод на кинопленку, облегчает распределение готовых программ.
HDW-F900 - цифровой камкордер HDCAM с переключаемой частотой кадров соответствует принятой в 1999 г. новой рекомендации ITU 709-03 для производства высокой четкости и международного обмена программами. Это универсальная модель для всего мира, которая может быть сертифицирована в любой в стране.
HDCAM - цифровая видеозапись с качеством, не уступающим кинопленке
Новый ТВЧ-камкордер HDW-F900 при съемке в формате 24P HDVAM обеспечивает качество изображения, эквивалентное качеству 35-мм фильмокопии для демонстрации в кинотеатрах, сделанной 35-мм оригинала. Он является достойным конкурентом киносъемочной техники формата Супер 16 мм (преимущества особенно заметны, если в дальнейшем осуществляется перевод оригинала Супер 16 мм на 35-мм кинопленку).
Выбираемые форматы съемки
Формат видеосъемки 24 кадра с прогрессивным разложением делает простым преобразование в другие цифровые форматы видеозаписи, а также перевод на кинопленку, что делает камкордер HDW-F900 незаменимым в современном ТВ производстве благодаря существенному сокращению времени и финансовых затрат на подготовку программ, предлагаемых для демонстрации в лучшее время - "прайм-тайм". Новый камкордер высоко оценили специалисты, развивающие новое направление - цифровую кинематографию.
Когда в 1979 г. Sony предложила формат HDCAM, он успешно прошел испытания и получил хорошие отзывы в США и Японии как очень мобильное и компактное техническое решение для цифровой видеосъемки 1080/60i и видеозаписи на Ѕ-дюймовую ленту с исключительно высоким качеством. Примененная в камкордере самая современная техника цифровой предфильтрации и динамического назначения бит (на основе статистического анализа содержания изображения) в комбинации с умеренной компрессией 4,4:1 обеспечили для сигнала 60i запись цифрового потока 185 Мбит/с.
Выбор формата съемки - 24, 25 или 30 кадр/с с прогрессивным разложение или 50/60 Гц с чересстрочным - осуществляется простым нажатием на кнопку. При использовании кассеты BCT-40HD того же размера, что 40-минутная кассета Digital Betacam, HDW-F900 обеспечивает запись в формате 60i в течение 40 минут и в формате 24Р в течение 50 минут. Это большое преимущество для производства фильмов.
Широкие творческие возможности
Современный цифровой камкордер предоставляет оператору новые творческие возможности, позволяющие стабильно получать высокие результаты при съемке. Комбинация технических возможностей камеры и искусства оператора оказывают большой эффект на качество окончательной продукции. Специалисты Sony, имеющие непревзойденный опыт в создании цифровой техники, разработали новый камкордер Digital 24P HDCAM, о котором многие специалисты в области кино- и видеосъемки давно мечтали. HDW-F900 был создан, чтобы получать изображения самого высокого качества. С момента съемки самого первого кадра кинематографисты оценят новые, уникальные творческие возможности, заложенные непосредственно в камеру.
Новый датчик изображения
Совершенствование технологии позволило создать многоформатный ПЗС-датчик, обеспечивающий наивысшее возможное качество изображения. При 24 кадр/с и скорости затвора 1/48 с индекс экспозиции HDW-900 примерно соответствует 300 ISO. Камера создает изображения с глубокими тенями, на которых практически отсутствует шум и зернистость. Большая широта экспозиции позволяет оператору работать в условиях экстремальной освещенности.
Высококачественная обработка сигнала
Воспроизведение тонов в камере значительно улучшено благодаря применению ПЗС-матриц новой конструкции, с большим динамическим диапазоном, а также нового 12-битного АЦП и высокоскоростной схемы улучшенной цифровой обработки сигнала (ADSP). ADSP активно воздействует на многие параметры изображения и расширяет эффекты, реализуемые в камере.
Настройка камеры с помощью системы меню, впервые предложенная Sony, была с большим одобрением встречена специалистами по цифровой кинематографии. В HDW-F900 эта система значительно улучшена. Стал более удобным и интуитивным доступ к параметрам изображения. Карточка записи параметров настройки, появившаяся в камкордерах Digital Betacam, была заменена новой разработкой Sony - Memory Stick(tm). На эту карточку можно записать пять вариантов настройки камеры и вызывать их в любое время, когда в этом возникнет необходимость. На Memory Stick можно хранить все данные, определяющие колориметрию и воспроизведение тонов.
Новая эргономика
Имеется целый ряд причин, определяющих форму и внешний вид фото-, кино- и телевизионной камеры и камкордера, а также расположение наиболее часто используемых органов управления. Sony уже в течение более чем 20 лет совершенствует дизайн камкордеров, заботясь об удобстве работы оператора и современном внешнем виде аппаратуры. В связи с постепенной интеграцией кино- и видеопроизводства дизайн HDW-F900 выполнен в стиле, максимально удобном для цифровой кинематографии. В камере применен узел крепления объектива B-4, обеспечивающий простую и быструю установку различных объективов, в том числе и имеющих большую. массу. Все переключатели, измерители и индикаторы расположены в наиболее логичных местах для оптимального функционирования и удобства пользования. Дизайнеры, основываясь на главных принципах эргономики, также учитывали и человеческую психологию. Продумано расположение каждого переключателя и каждой кнопки с точки зрения практической работы оператора.
Тщательное распределение веса для достижения баланса центра тяжести и низкое расположение оптической оси делают камкордер HDW-F900 удобным для съемки без штатива. Он удобно располагается на плече, и оператор не испытывает усталости. Камкордер можно использовать с системой стабилизации Steadycam(tm), системой управления движением; он легко крепится на штативе. Даже в комплекте с видоискателем, аккумуляторной батареей, кассетой, микрофоном и малым вариообъективом общая масса камкордера составляет всего 8 кг. В HDW-F900 сконцентрировано все самое лучшее, что открывает удивительные возможности для его применения.
Колориметрия
HDW-F900 обеспечивает удивительную точность цветопередачи. Функция Multi Matrix (Мультиматрица) предоставляет уникальные возможности для творчества путем селективной цветовой коррекции. Мультиматрица позволяет выбирать определенный цвет и изменять его оттенок в пределах 20 градусов. Также можно корректировать насыщенность. Непосредственно в камере можно создавать интересные эффекты, подобные вторичной цветовой коррекции, которые обычно вводятся лишь на стадии постпроизводства.
Цветовой баланс
В HDW-F900 предусмотрены различные способны установки цветового баланса Функция Auto White/Black (Автоматический баланс в области светлых и темных градаций яркости) обеспечивает общий точный цветовой баланс. Функция Paint (Окрашивание) служит для коррекции уровней цвета в соответствии с творческими идеями оператора, а функция Color Temperature Control (Регулировка цветовой температуры) позволяет задавать в камере требуемую цветовую температуру. Кроме того, общий цветовой баланс изображения можно изменять электронным способом, делая изображение "теплее" или "холоднее". К этой функции можно подходить творчески, особенно в сценах со смешанным освещением.
Диапазон контраста
Подобно кинопленке, новый камкордер HDW-F900 может работать в условиях очень высокого контраста. При самых критических условиях освещения и соответствующей композиции сцены целый ряд полезных рабочих функций позволяет оптимизировать изображение в реальном времени и передать в снятом сюжете желаемое настроение.
Важный фактор достижения соответствующего диапазона контраста - это гамма-характеристика. Она определяет передаточную характеристику нормально экспонированной сцены. При съемке кинокамерой гамма в первую очередь предопределяется используемой партией пленки. Напротив, в цифровой камере гамму можно легко отрегулировать на месте. Основная кривая гамма-характеристики (Master gamma) HDW-F900 очень плавная, поскольку 12-битный АЦП и функция улучшенной цифровой обработки сигнала (ADSP) точно задают форму кривой, что позволяет получать очень естественное общее воспроизведение тонов. Основную гамма-характеристику можно изменять либо дистанционно, либо в меню настройки, где можно выбрать фиксированные значения гаммы.
Другая интересная функция HDW-F900 - это RGB-баланс гаммы. Изменяя баланс, можно корректировать цветовой баланс в области средних тонов, не оказывая влияния на баланс черного или белого. Функция Black Gamma служит для коррекции воспроизведения тонов в тенях. Это способствует лучшему воспроизведению деталей на темных участках изображения без влияния на средние тона и без изменения абсолютного уровня черного. Данное условие особенно важно для темных сцен, где черное должно оставаться черным, но требуется выделение деталей, и с этой задачей вполне может справиться оператор, создавая во время съемки нужное впечатление от изображения.
Четкость
HDW-F900 формирует исключительно четкие изображения, с тонкими деталями. При этом достигаемое качество сравнимо с изображением на 35-мм фильмокопии. ПЗС-матрицы, каждая из которых содержит 2,2 миллиона элементов, создают изображение с естественной четкостью. В камкордер введены новые функции коррекции четкости изображения, обеспечивающие очень точное управление отображаемой текстурой изображения и яркостными перепадами.
Первая из новых функций - Soft Focus ("Мягкая" фокусировка). Она особенно удобна, когда обычные цифровые изображения кажутся слишком резкими, и позволяет придать им "кинематографический" вид. Совместно с оптической фильтрацией эта дополнительная функция цифровой фильтрации предоставляет новые творческие возможности для коррекции изображения в реальном времени.
Вторая функция - Adaptive Detail Control (Адаптивное управление деталями). Данная функция известна также как апертура "колена") Она подчеркивает детали на светлых участках, делая изображение более естественным.
Третья функция - Skin Tone Detail (Детали телесного тона). Эта функция управляет уровнем деталей определенных цветовых тонов. Она особенно полезна, когда необходимо смягчить структуру определенного участка изображения (например, лица), оставив остальную часть сцены без изменения. Четкость деталей на выбранных участках можно увеличивать и уменьшать. Функция Adaptive Detail Control - мощный инструмент, придающий изображению новый вид, которого невозможно достичь при киносъемке.
Все три функции можно одновременно использовать для коррекции параметров изображения.
Цветопередача при высокой освещенности
Разработанный Sony процесс обработки Advanced TruEye(tm) (подобно обработке в зрительной системе человека) обеспечивает значительно лучшее восприятие ярких изображений, с сохранением верной цветопередачи.
Структура изображения
HDW-F900 формирует исключительно стабильные, мелкоструктурные изображения, выгодно отличающиеся от изображений на кинопленке, что позволяет использовать для грима тонкую косметику и прекрасно отображать любую мелкую структуру. Это большое преимущество для производства коммерческих сюжетов и создания многослойных эффектов.
Регистрация движения
В этой области до сих пор имелись наиболее сильные различия между кино- и видеоизображениями. Кинокамера экспонирует на пленку последовательность неподвижных изображений (чаще всего с частотой 24 кадра в секунду), при проецировании которых на экран создается эффект движения. Вследствие того, что половина времени затрачивается на смену кадров, в течение которого изображение не регистрируется, это создает специфический вид, присущий именно киноизображениям. В цифровых камерах изображения регистрируются в чересстрочном режиме с временным сдвигом, в виде двух полей, составляющих один кадр. В результате динамическое действие регистрируется почти без потерь, что обеспечивает большую плавность движения. HDW-F900 позволяет реализовать "режим киносъемки": при прогрессивном разложении с частотой кадров 24Р и включенном электронном затворе, работающим со скоростью 1/48 секунды, достигается эффект, сравнимый с регистрацией изображения на 35-мм кинопленку. Кроме формата 24Р, HDW-F900 позволяет выбирать частоту кадров 23,98, 25, 29,97 и 30 кадр/с при прогрессивном разложении и частоту полей 50, 59,94 и 60 Гц при чересстрочном разложении. В результате появляется уникальная возможность - создавать программы в кино- и телевизионном жанрах. Изменение скорости съемки можно также использовать для создания оригинальных спецэффектов, например, если съемка производится в режиме 30Р, а воспроизводится материала в режиме 24Р.Кроме того, в HDW-F900 имеется возможность покадровой записи для создания непосредственно в камере эффекта стоп-кадра и замедленной съемки, что открывает новые творческие возможности для анимации и производства специальной съемки.
Аксессуары для съемки
Для HDW-F900 выпускается полный набор аксессуаров, позволяющих полностью реализовать разносторонние возможности данного камкордера. Во многих случаях для него подходят аксессуары, разработанные для моделей Digital Betacam и HDW-700A.
Камерный адаптер HD-SDI (опция)
Камерный адаптер HDCA-901 присоединяется к камкордеру HDW-F900 и обеспечивает доступ ко всем четырем звуковым дорожкам, предусмотренным ТВЧ-формате записи на ленту: доступ к дорожкам 1 и 2 осуществляется через соединители Ch-1/Ch-2 камкордера, а доступ к дорожкам 3 и 4 - через соединители камерного адаптера.
HDCA-901 имеет следующие возможности: выходы HD-SDI для полноценного мониторинга записанных видео- и звуковых сигналов в полевых условиях; выходы для контроля звуковых сигналов (5-контактный соединитель XLR (стерео) и выход наушников для контроля сигналов Ch-1/Ch-2 HDW-F900 или Ch-1/Ch-2 HDCA-901; вход альтернативного источника питания (4-контактный соединитель XLR), который может быть использован для электропитания HDW-F900, и выход постоянного напряжения для питания других устройств, например, УВЧ-приемника сигналов радиомикрофона WRR-860A.
Удлиненный видоискатель (поставка по спецзаказу)
Удлиненный видоискатель Sony BKW-LF1 особенно заинтересует операторов, которые привыкли работать с кинокамерой.
Цветной видоискатель
Плоский цветной ЖК-видоискатель удобен для композиции сцен и кадрирования. Он также позволяет оценивать общий цветовой баланс.
Аксессуары для цифровой кинематографии
В связи с большим интересом, который проявляется к HDW-F900 для применения в области цифровой кинематографии, многие производители дополнительного киносъемочного оборудования начали разрабатывать соответствующие аксессуары для этой модели камкордера. Эти инициативные разработки приветствуются съемочными группами, преимущественно работающими с киносъемочной техникой.
Технические характеристики:
Масса Около 8 кг с типовым ТЖК-объективом, кассетой и аккумуляторной батареей BP-L60A
Требования к электропитанию 12 В пост. (+5,0 В/-1,0 В)
Потребляемая мощность 42 Вт (с 12-В источником питания, режим записи, с HDVF-20A)
Рабочая температура 0°C +40°C
Температура хранения -20°C +60°C
Рабочая влажность 25% 80% (относительная)
Время непрерывной работы Около 80 мин (с BP-L60A)
Входы/выходы
Genlock input (вход внешней синхронизации) BNC, 1,0 В (размах), 75 Ом
Time code input (вход временного кода) BNC, 0,5 18 В (размах), 10 кОм
Audio CH1/CH2 input (вход звука, каналы 1/2) XLR 3-контактный, розетка, -60 дБu/+4 дБu (выбор), высокоомный, симметричный
MIC input (вход микрофона) XLR 3-контактный, розетка, -60 дБu
Monitor output (выход для монитора) BNC (3, Y/PB/PR), 1,0 В (размах), 75 Ом, несимметричный
Time code output (выход временного кода) BNC, 1,0 В (размах), 75 Ом
DC input (вход постоянного напряжения) XLR 4-контактный (вилка), 11 17 В пост.
DC output (выход постоянного напряжения) 11 17 В пост., макс. 100 мА
Lens (объектив) 12-контактный
Remote (дистанционное управление) 8-контактный
Секция видеомагнитофона
Формат записи HDCAM
Скорость ленты Около 77,4 мм/с (режим 24Р)
Время воспроизведения/записи Макс. 50 мин с BCT-40HD (режим 24Р)
Время прямой/обратной перемотки Около 6 мин с BCT-40HD
Рекомендуемая лента Sony BCT-40HD/22HD
Частота дискретизации Y: 75,25 МГц, PB/PR: 37,125 МГц
Квантование 10 бит/отсчет для входных и выходных сигналов (8 бит на отсчет для внутреннего процесса сжатия)
Коррекция ошибок Код Рида-Соломона
Маскирование ошибок Адаптивное трехмерное
Характеристики звукового сигнала (при воспроизведении на стандартном HDW-F500)
Частотная характеристика 20 Гц 20 кГц, +0,5 дБ/-1,0 дБ
Динамический диапазон Более 85 дБ (коррекция вкл.)
Нелинейные искажения Макс. 0,08%
Перекрестные помехи -70 дБ
Детонация Ниже измеряемого предела
Секция камеры
Датчик изображения Три 2/3-дюймовые ПЗС матрицы со строчно-кадровым переносом заряда (FIT)
Число элементов изображения 2 200 000
Оптическая система Призменная система F1,4
Встроенные фильтры A: Cross; B: 3200K; C: 4300K; D: 6300K
1: Clear; 2: 1/4 ND; 3: 1/16 ND; 4: 1/64 ND
Скорость затвора (режим 1080/60i) 1/100, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 c
Режим Clear Scan (ECS) 24 7000 Гц (минимальная установка зависит от выбранной частоты кадров)
Крепление объектива Специальное байонетное крепление
Чувствительность f10,0 при 2000 лк, отражающая способность 89,9%. 24 кадр/с, скорость затвора 1/48 с (эквивалентная установке 180 в пленочной камере), индекс экспозиции примерно эквивалентен 300 ISO.
Видоискатель
Кинескоп Тип 2,0, монохромный
Регуляторы Яркость, Контрастность, ВЧ-коррекция, переключатель Tally (Световая индикация), переключатель Zebra Pattern (Структура "зебра"), переключатель Display/Aspect (Отображение/Формат кадра),
Горизонтальная четкость 500 твл (в центре)
Микрофон Ультранаправленный (отсоединяемый)
Принадлежности, входящие в комплект камкордера:
HDVF-20A Электронный видоискатель высокой четкости
Микрофон Суперкардиоидная характеристика направленности, внешнее электропитание
VCT-14 Штативный адаптер
Плечевой ремень
Дождевой чехол
Руководство по эксплуатации
Руководство по техническому обслуживанию
Дополнительные принадлежности:
HDCA-901 Адаптер HD-SDI
HDVF-C750W Цветной ЖК видоискатель высокой четкости
BP-L60A Литиево-ионная аккумуляторная батарея
BP-L100/L100CE Зарядное устройство
AC-550/550CE Адаптер для электропитания от сети переменного тока
BCT-40HD/22HD Кассета HDCAM
BFW-401 Поворотный кронштейн видоискателя
RM-B150 Пульт дистанционного управления
С-74 Микрофон
LC-HD7 Кейс для переноски HDW-F900
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Sony HVR-V1E |
 |
|
|
|
Новый камкордер Sony HVR-V1E имеет режим прогрессивного разложения (25p) и полное разрешение HDV. Это компактный и легкий профессиональный камкордер формата HDV, сохранивший примерные габариты популярной модели DSR-PD170P. HVR-V1E является первым профессиональным камкордером Sony с тремя КМОП-датчиками изображения ClearVid. Совместно с разработанным Sony процессором EIP (Enhanced Imaging Processor – «Процессор для обработки изображений с расширенными функциями») эти датчики изображения обеспечивают высокую чувствительность, низкий уровень шума и широкий динамический диапазон, что позволяет достигать высокого качества изображений. В дополнение к съемке в формате 1080/50i также имеется режим 25p, что делает этот камкордер идеальным для производителей фильмов с малыми бюджетами и тех, кто хочет приблизить результаты своего производства и кинематографическим. В отличие от «прогрессивного стиля» изображения, достигаемого путем интерполяции при использовании камерной системы с чересстрочной разверткой, система «3 ClearVid CMOS Sensor», примененная в HVR-V1E, регистрирует изображения с аппаратным прогрессивным разложением, сохраняя при этом полное разрешение формата HDV (1080). Более того, материал, отснятый с прогрессивным разложением, можно воспроизводить на любом профессиональном камкордере и видеомагнитофоне Sony HDV и монтировать с использованием большинства распространенных систем нелинейного монтажа, включая Sony, Adobe, Apple, Avid и Canopus. Другие профессиональные характеристики камкордера включают функцию предустановки временного кода, два микрофонных входа XLR, функцию TC Link, позволяющую синхронизировать временные коды нескольких камер, и запись/воспроизведение в форматах HDV/DVCAM/DV, что обеспечивает гибкость рабочего процесса. Съемка в формате высокой или стандартной четкости – это ваш выбор Имея возможность переключения форматов HDV, DVCAM и DV для записи и воспроизведения, камкордер Sony HVR-V1E предоставляет профессиональным пользователям дополнительную гибкость при выборе наилучшего формата для видеопроизводства. Совместимость с существующим оборудованием и программным обеспечением HDV Поскольку формируемый камерой HVR-V1E сигнал 25p записывается как 50i (путем разделения каждого кадра на два поля), этот сигнал можно воспроизводить или загружать в монтажные системы, используя тысячи профессиональных устройств Sony HDV, которые уже используются во всем мире. Существующее ПО для нелинейного монтажа HDV может монтировать этот контент 25p и выдавать окончательный оригинал как: 1. Последовательность неподвижных изображений с частотой кадров 25 кадр/с для перевода на кинопленку Отраслевая поддержка Разработан для профессионалов Как и другие профессиональные продукты HDV, HVR-V1E имеет функции, используемые настоящими профессионалами, такие как микрофонные входы XLR, предустановка временного кода, сохранение параметров настройки камеры и ручные установки. Большое время записи HDV/DVCAM/DV Режимы съемки 1080/50i и 25p (с прогрессивным разложением) 3 КМОП-датчика изображения ClearVid 20-кратный вариообъектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* Два микрофонных входа XLR Понижающее преобразование 3,5-дюймовый ЖК-дисплей Clear Photo Опции временного кода Выход HDMI |
Sony HVR-Z1E |
 |
|
|
|
Являясь дополнением к существующему модельному ряду DVCAM, камкордер Sony HVR-Z1E - учитывая его вполне приемлемую цену - удачное решение для перехода от технологии стандартной четкости к ТВЧ. При этом сохраняются преимущества популярного формата DVCAM, такие как простота пользования и соединение одним кабелем с использованием интерфейса i-LINK (IEEE1394). HVR-Z1E был разработан для профессиональных пользователей и имеет целый ряд существенных преимуществ по сравнению с версией, ориентированной на бытовой сектор, в частности:
В дополнение к профессиональному камкордеру HDV Sony начинает выпуск компактного видеомагнитофона HVR-M10E. Как и камкордер, новый ВМ поддерживает запись и воспроизведение в форматах DV, DVCAM и HDV и содержит цветной ЖК-дисплей формата 16:9. Этот компактный ВМ имеет комбинированную систему электропитания - от сети или аккумуляторных батарей. Применение Sony HVR-Z1E и Sony HVR-M10E позволяет перейти на ТВЧ-производство с полным разрешением 1080i при минимальных затратах. Этому способствует такая функция, как переключаемый режим высокой/стандартной четкости плюс выбор формата выходного сигнала (ТВЧ/ТСЧ) благодаря встроенному понижающему преобразователю. Для дополнительного повышения гибкости производства камкордер также поддерживает переключение ТВ систем (PAL/NTSC, 50/60 Гц) для записи и воспроизведения. Формат HDV становится все более привлекательным для ТВ производства. Он уже поддерживается ведущими в отрасли компаниями-разработчиками программного обеспечения, включая Adobe, Apple, Avid, Canopus, Pinnacle Systems, Sobey, Sony Pictures Digital Networks и Ulead. Sony HVR-Z1E и Sony HVR-M10E предназначены для профессиональной видеозаписи, съемки документальных и художественных фильмов в условиях ограниченного бюджетного финансирования. HDV также является привлекательной опцией для основного ТВ производства, а также для производства корпоративных программ, когда требуется создание контента с качеством ТВЧ в труднодоступных местах или местах, где по каким-либо причинам невозможна организация съемки с применением стандартного вещательного оборудования. HDV также является идеальным источником для подачи ТВЧ-контента в производственную среду на базе формата HDCAM. Высокое качество нового формата, его широкие возможности и низкие эксплуатационные расходы делают его привлекательным для применения в учебных заведениях, а также для компаний, предоставляющих ТВ и видеооборудование в аренду. "Даже если пока не рассматривать преимущества самого формата HDV, мои первые преимущества от Z1E самые благоприятные - это великолепная камера. Теперь я вообще не вижу смысла снимать в формате стандартной четкости. Различия между бытовой и профессиональной версиями камеры настолько велики, что стоит подождать еще несколько месяцев, чтобы получить дополнительные преимущества", - Кевин Кук, исполнительный директор Института видеозаписи. Дополнительные функциональные возможности Sony HVR-Z1E по сравнению с Sony HDR-FX1E (бытовая версия) Восемь основных преимуществ:
Другие дополнительные функции и особенности:
Комплект поставки: · AC-VQ850 (сетевой адаптер/зарядное устройство · Шнур электропитания · DK-415 (соединительный шнур) · NP-F570 (аккумуляторная батарея InfoLITHUM) · Бленда объектива · Большой наглазник · RMT-841 (беспроводной пульт ДУ) · Соединительный A/V-кабель · Адаптер плечевой накладки · 2 батарейки AA (R6) · Чистящая кассета · Плечевой ремень
Подбор дополнительных аксессуаров: · Аккумулятор SWIT S-8970 · Зарядное устройство SWIT S-3602F · Накамерный свет SWIT S-2010/S-7200F · Штатив Heiwa TH-950DV · Монопод Libec MP-66DV · Плечевой упор Video Innovators S-800 106 PRO · Система стабилизации камеры DVTEC DvRigPro · Транспортный кофр Almi Z1/FX1 |
Sony HVR-Z7E |
|
|
|
DVCPRO HD — лучший формат ТВЧ (HD) для профессионального применения
На сегодняшний день существует несколько разновидностей форматов ТВЧ (1080i и 720p), используемых для записи видео высокого разрешения. Но есть лишь один стандарт, совмещающий преимущества всех остальных - DVCPRO HD от Panasonic, нашедший широкое применение среди вещателей и кинематографистов по всему миру. DVCPRO HD – состоявшийся формат ТВЧ, отвечающий всем профессиональным нуждам.
Впервые DVCPRO HD стал доступен в компактном портативном камкодере Panasonic AG-HVX200E. Камкодер записывает цифровой компонентный видеосигнал в представлении 4:2:2, которое на сегодня является основным для сферы монтажа (post-production) и характеризуемым низкой компрессией видео потока 100 Mbps. Изображение великолепно, с крайне малым уровнем шума, что обеспечивает очень ровные контуры, что позволяет без потери качества пользоваться такими эффектами, как синий или зелёный фон. Поскольку DVCPRO HD использует внутрикадровую компрессию, камкодер AG-HVX200E обладает уникальной устойчивостью к выпадению сигнала (ошибкам канала записи-воспроизведения), что помогает сохранить качество исходного материала в процессе монтажа и применения эффектов.
Качество звука также непревзойдённо благодаря используемой форматом DVCPRO HD 4-канальной записи аудио (16-бит, 48КГц) без сжатия.
В камкодере используется высококачественная 3CCD-матрица с прогрессивным сканированием и широкоугольный трансфокаторный объектив высокого разрешения. Запись производится как в ТВЧ форматах DVCPRO HD 1080i или 720p, так и в распространённых форматах стандартного разрешения DVCPRO50, DVCPRO или DV.
Обеспечивая непревзойдённое качество изображения и звука как в ТВЧ, так и в стандартном разрешении, AG-HVX200E идеально подходит как для сбора новостей, так и для производства видео программ.
Выдающаяся выразительность изображения и передовые цифровые функции
Всё больше компаний выбирают Panasonic VariCam HD камкодер AJ-HDC27FE для производства кинофильмов, телевизионных программ и рекламы. Кинематографические функции VariCam AJ-HDC27FE вдохновили многих профессионалов киноиндустрии на переход с плёночной технологии на цифровую. VariCam – это идеальное решение для съёмки материала с частотами 24p и 25p в формате ТВЧ (HD), но не только. Со своей «фирменной» функцией киногамма (Cine-like Gamma), VariCam позволяет передавать большой динамический диапазон светового потока, то есть работать так же, как киноплёнка. А возможность съёмки с переменной частотой кадров (от 4 до 60 кадров/сек) позволило реализовать режимы ускоренной/замедленной съёмки (over/under cranking).
AG-HVX200E наследует эти замечательные функции у VariCam и передаёт выразительное, тёплое изображение. Обеспечивает прогрессивную съёмку 25p в обоих форматах ТВЧ - 720p и 1080i, и обладает функцией киногамма (Cine-like Gamma) для передачи большого динамического диапазона, делающего изображение очень мягким и тёплым. AG-HVX200E – это первый в истории компактный камкодер с функцией съёмки с переменной частотой кадров. А умея записывать видеоматериал на карту памяти P2 он опережает легендарный VariCam. Вы можете записать серию кадров и тут же просмотреть в ускоренном режиме на самом камкодере. Для тех, кто уже является пользователем VariCam, AG-HVX200E может служить как портативная и лёгкая вспомогательная камера/рекордер для расширения возможностей съёмки.
|
|
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
JVC GY-HD201E – новая модель компактного трехматричного камкордера высокой четкости со сменными объективами, созданная на базе популярных камкордеров GY-HD110/111. Камкордеры JVC ProHD 200-й серии отличаются от моделей GY-HD110 / GY-HD111 наличием нового аппаратного кодека сигнала, позволяющего записывать сигнал в режиме 720p/50 на ленту MiniDV. Это дает возможность использовать все преимущества прогрессивного сигнала и избежать эффекта строба при быстром перемещении камеры.
>>> Специальное предложение на камкордер
Камкордер обладает одинаковыми функциональными возможностями как для ТВЧ производства (HDV), так и для работы в режиме стандартной четкости (DV). В режиме DV камера может производить запись с форматом экрана 16:9 или 4:3.
В камкордерах GY-HD200 и GY-HD201 , как и в модели GY-HD251, используется 14-битный АЦП и новая схема обработки сигнала с ПЗС матриц, что позволило улучшить горизонтальное разрешение и соотношение сигнал/шум.
В моделях GY-HD200/201 также имеется возможность записи прогрессивного сигнала 24P. Добавлена еще одна настройка гамма-кривых для киносъемки (Cinema Gamma – для видеосъемки «под кино»; Film Out Gamma – для последующего перевода на кинопленку).
Дополнительная функция камкордеров GY-HD200E и GY-HD201E - это возможность записи сигналов HDV1 (720p) и HDV2 (1080i) по интерфейсу IEEE 1394 на накамерный жёсткий диск DR-HD100.
В комплект поставки камкордера входит 1/3-дюймовый 16x объектив Fujinon c полным и точным ручным управлением всеми настройками, а также возможностью использования дистанционного управления зумом и фокусом. Среди опций имеется широкоугольная насадка WCV-82SC , а также широкоугольный 13x объектив (Th13 x 3.5BRMU). При помощи дополнительных адаптеров JVC возможно использование на камкордере объективов с 1/2’’ и 2/3’’ байонетными креплениями. Для помощи при ручной фокусировке в камкордерах GY-HD200/201 имеется запатентованная функция Focus Assist, окрашивающая контуры объектов, находящихся в фокусе. Все настройки изображения камкордера могут быть сохранены на съемной SD карте памяти, и могут быть перенесены, например, на другой камкодер, что позволяет получить одинаковую "картинку" при съемке с нескольких камер одновременно.
Формат записи камкордера GY-HD200E выбирается из 720p/50, 720p/60, 720p/25, 720p/24 и 720p/30 для HDV и 576i/50 (со сжатием MPEG-2 IBP) или 576i/25 (DV) для PAL 625, с аспектом экрана 16:9 или 4:3. ( Дополнительно см. Статьи, обзоры->Стандарт HDV: 1080i или 720p? ). Изображение в HD разрешении записывается на ленту с компрессией MPEG-2 IBP с потоком 19.7 Мбит/с. Продолжительность записи HDV видеосигнала на стандартную MiniDV кассету такая же, как и при записи DV - 60 минут. Использование опционального накамерного рекордера DR-HD100 позволяет полностью перейти на безленточную технологию производства. Это означает мгновенный доступ к видеоматериалы со станции NLE сразу после съемки, исключение выпадений при использовании некачественной ленты, увеличенное время записи (от 3 до 7 часов) и возможность параллельной записи на оба носителя. Накамерный HDD рекордер DR-HD100, подключаемый к камкордеру по интерфейсу IEEE 1394 оснащен функцией предварительной циклической записи нескольких секунд видео до нажатия кнопки REC, что позволяет не упустить важный момент при съемке. Закрепить накамерный рекордер можно на корпусе камкордера при помощи специального адаптера или поясе оператор.
Из записанного прогрессивного сигнала 720p встроенный конвертор позволяет получить на компонентном выходе камкордера сигналы 1080i/50, 1080i/60, 720p/60 и 720p/50 (ТВЧ) и 576i/50 (PAL 625, 4:3 или 16:9). При необходимости, компонентный или HDV сигнал могут быть преобразованы в HD-SDI при помощи дополнительных конвертеров. Если Вы хотите использовать камкордер в студийном производстве или Вам необходимо наличие у камеры интерфейсов HD-SDI, TC, Genlock, то обратите свое внимание на камкордер JVC GY-HD251.
Отличительной особенностью всех камкордеров JVC линейки ProHD является возможность записи в формате 720p/24, что делает камкордер востребованным для малобюджетного кинопроизводства. При помощи специального устройства Mini35mm возможно применение на камкордере кинооптики от 35-мм кинокамер. Для камкордера предлагаются различные модификации компендиумов от Chrosziel, Cavision и Petroff.
Камкордер GY-HD200 / GY-HD201имеет два XLR аудио входа с независимой регулировкой уровня каждого канала, встроенный аудиомонитор. Корпус камкордера, выполненный из магниевого сплава, отличается продуманной эргономикой и малой массой.
Камкордер предоставляет множество возможностей по работе с изображением - работа с деталями телесного тона, отображением черного цвета; коррекция гаммы для соответствия характеристикам CRT монитора, функции плавного изменения скорости затвора и "медленного" затвора, 6-осная матрица цвета, ND фильтры (+1/4ND, +1/16ND).
Все модели ProHD камкордеров 200-й серии стандартно имеют аккумуляторные площадки с креплением V-lock (IDX, Sony) и XLR вход для 12-вольтового питания.
• Три 1/3’’ ПЗС матрицы фотмата 16:9 с эфф. разрешением 1280x720 пикселей
• 14-битный АЦП
• Переключение между форматами HDV/DV (запись на MiniDV кассету)
• Некомпрессированые выходные сигналы 720p/50 или 720p/60
• Запись в режиме 24p для киносъемки
• Запись сигнала HDV 720p/50
• Байонетное крепление для сменных объективов
• Интерфейс IEEE 1394 (только выход, GY-HD201 – вход и выход)
• Синхронизация временного кода нескольких камкордеров по IEEE 1394
• Функции Full Auto Shooting и Color Matrix
• Съемный видоискатель и 3,5’’ ЖК экран (оба с переключением в ч/б режим)
• Опция записи на жесткий диск DR-HD100 (технология Direct-To-Edit)
• Сохранение настроек камеры на SD карту памяти
• Запатентованная функция Focus Assist для быстрой фокусировки
• Встроенный генератор цветных полос
• Прочный литой корпус из сплава магния, регулируемый плечевой упор
Сравнительная таблица характеристик ProHD камкордеров JVC Professional:
Комплект поставки камкордера: камкордер, 16x объектив, видоискатель, микрофон-пушка MV-P619U и карта памяти SD.
Адаптер питания, аккумуляторы и зарядное устройство в комплект поставки не входят.
Рекомендуем: : Журналы JVC HIGHWAY №4 , №3 , №2 и №1.
Камкордер GY-HD200E с комплектом питания IDX-100-E , дисковым рекордером
DR-HD100, накамерным светом IDX и компендиумом Chrosziel Matte Box ENG
Технические характеристики:
| GY-HD110E | GY-HD111E | GY-HD200E | GY-HD201E | GY-HD251E | |
| Форматы записи HDV | |||||
| 720/24p |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
| 720/25p |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
| 720/30p |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
|
720/50p |
- |
- |
+ |
+ |
+ |
| 720/60p |
- |
- |
+ |
+ |
+ |
| Интерфейсы | |||||
| HDV (IEEE 1394) вход / выход |
- / + |
+ / + |
- / + |
+ / + |
+ / + |
| Компонентный выход |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
| HD-SDI выход |
- |
- |
- |
- |
+ |
|
TC вход/выход |
- |
- |
- |
- |
+ |
| Genlock |
- |
- |
- |
- |
+ |
| Функции | |||||
| Синхронизация по IEEE 1394 |
+ |
+ |
+ |
+ |
+ |
| Picture Upside Down |
- |
- |
+ |
+ |
+ |
| Встроенная площадка для аккумуляторов IDX |
- |
- |
+ |
+ |
+ |
| Секция камеры | |
| Светочувствительный элемент | Три 1/3'' ПЗС матрицы |
| Сканирование матриц | Прогрессивное |
| Число пикселей | Около 1 110 тыс. |
| Крепление объектива | 1/3'' байонетное |
| Оптические фильтры | 1/4ND, 1/16ND |
| Динамический диапазон | 250% и более |
| Синхронизация | Внутр., SSG |
| Чувствительность | F8, 2000 лк |
| Усиление | 0,3,6,9,12,15,18 дБ, ALC |
| Электронный затвор | Стандарт – 50 Гц, Фикс.: 6.25 – 10000 Гц , 11 положений (HDV HD 25p, SD 50p, DV 50i), 6.25 – 10000 Гц , 11 положений (DV 25p) Измен. 50.2 – 1973.7 Гц |
| Секция рекордера | |
| Форматы записи | 720p/24, 720p/25, 720p/30, 720p/50, 720p/60, 576p/50, 576p/25, 576i/50 |
| Видео сигнал | HDV: запись в формате 720p, 8бит 19/7 Мбит/с, Сжатие – MPEG-2 (MP@H-14) DV: запись DV сигнала, 8 бит 25 Мбит/с, Сжатие – DV, 4:2:0 |
| Аудио сигнал | HDV: MPEG1 Audio Layer II DV: 16 бит 48кГц (2 канала) или 12 бит 32кГц (4 канала) |
| Тип кассеты | MiniDV |
| Скорость кассеты | 18.8 мм/с |
| Время записи/воспроизведение | 63 минуты (с кассетой M-DV63PROHD) |
| Интерфейсы | |
| Аналоговый композитный выход | 1В, 75 Ом, несбаланс., RCA |
| Аналоговый компонентный выход | Y: 1В, 75 Ом, несбаланс., RCA PB/PR: 0.75В 75 Ом, несб. RCA |
| IEEE 1394 | 6 pin; GY-HD110E – только выход, GY-HD111E – вход и выход |
| Аудио входы | MIC: -60dBs, 3кОм, сбаланс. XLR, фантомное питание +48В Line: +4dBs, 10кОм, сбаланс. XLR |
| Аудио выходы | -6 dBs, низкоомный, несбаланс. (stereo mini-jack) Наушники: -17 dBs до –60dBs, 8 Ом (stereo mini-jack x2) |
| Общие | |
| Габариты (Ш x В x Г) | 235 x 232 x 315 мм |
| Масса | 3,1 кг (с объективом, видоискателем, батареей, микрофоном и кассетой) |
| Источник питания | DC 7.2 V |
| Потребляемая мощность | 14 Вт (в режиме записи) |
| Рабочая температура | 0 °C 40 °C |
| Температура хранения | -20 °C 60 °C |
| Влажность воздуха | 30% - 80% |
