С 10 по 14 октября компания Викинг осуществила техническую поддержку ежегодной  премии Межведомственного музейного совета «Музейный Олимп». Более 170 музеев Санкт-Петербурга  в этом году претендовали на высшую профессиональную награду за выдающийся вклад в развитие музеев и музейного дела.  На выездном семинаре в конференц-зале теплохода «Георгий Чичерин» организаторы  мероприятия представляли  лучшие  проекты петербургских музеев в  пяти номинациях: «Музейная книга», «Музей - детям», «Инновация в музее», «Экспозиция года», «Музей года». 

Уважаемые дамы и господа!

16 ноября 2010 года начнет свою работу Международная выставка профессионального оборудования и технологий для теле-, радио-, интернет вещания и кинопроизводства «NATEXPO 2010».

Выставка пройдет с 16 по 19 ноября 2010 года во Всероссийском Выставочном Центре, павильоне № 75.

Распечатать пригласительный билет можно здесь:

www.natexpo.ru/on-line/files/9F962F56-165C-4AD9-B40D-1E9C08F628FA/priglashenie.pdf

Кинематограф

Кинемато́граф (от греч. κινημα, род. п. κινηματος — движение и греч. γραφω — писать, изображать) — вид современного изобразительного искусства, заключающийся в создании и демонстрации движущегося изображения на экране. Кинематограф был изобретён в XIX веке и стал крайне популярен в XX веке. Также этим термином обозначают комплекс устройств и методов, необходимых для съёмки движущихся объектов на киноплёнку и для последующего воспроизведения получаемых снимков, путём проецирования их на экран. Часто, когда говорят кино́, то подразумевают именно кинематограф. Иногда также упоминается как синемато́граф (от фр. cinématographe, устар.), кинематогра́фия и кино-иску́сство.
Влияние кинематографа на культуру и искусство бесспорно, высказываются даже предположения о значимости влияния кинематографа на политику и экономику. Кинематограф изучает наука кинове́дение. Отрасль промыш-ленности, производящая кино-фильмы, спецэффекты для кинофильмов и мультипликацию, называется кино-индустри́я. Во многих странах кино-индустрия является значимой отраслью экономики. Производство кинофильмов сосредоточено на киностудиях. Фильмы демонстрируются в кинотеатрах (как стационарных, так и передвижных), по телевидению, распространяются «на видео» в форме видеокассет и видеодисков.

Электронный кинематограф

Электронный (цифровой) кинематограф - это технологически завершенный цифровой процесс производства, распространения и показа кинофильм-ов. Перевод всей технической базы кинематографа на цифровое оборудование не только экономически выгоден, но и обеспечивает новые возможности, недоступные ранее в традиционном кино.

Сравнение систем электронного и пленочного кинематографа и перспективы  их развития. Сравнение качества изображения различных разработанных и применяемых систем электронного и кинопленочного кинематографа показывает, что электронные цифровые системы, основанные на стандарте телевидения высокой четкости (ТВЧ), по отдельным показателям превосходят, а по другим - уступают кинопленочным системам, основанным на применении кинопленки шириной 35 мм. В целом по качеству изображения системы близки друг к другу и практически равноценны. В связи с указанным выше одни режиссеры кинокартин, эксперты и зрители предпочитают электронный кинематограф в стандарте ТВЧ, другие - 35-мм кинопленочный кинематограф. Лучшие смешанные (промежуточные) системы кинематографа, содержащие последовательные звенья как электронные цифровые, так и кинопленочные, по качеству изображения практически равноценны с указанными электронными стандартами ТВЧ и 35-мм кинопленочными системами. Разрешение лучших негативных 35-мм кинопленок, выраженное в пикселях, из условия резкости изображения немного уступает разрешению ПЗС-матрицы видеокамер стандарта ТВЧ (1920x1080). Разрешение позитивных 35-мм кинопленок, выраженное в пикселях, из условия резкости изображения превосходит разрешение pi модуляторов света видеопроекторов. Однако указанные системы в целом (от съемки до проекции), так же как и лучшие смешанные системы имеют близкие значения разрешения, подсчитанные из условий резкости изображения.

Ответ:

Для этого необходимо пройти регистрацию на сайте. В личном кабинет перейти по ссылке "Отправить заявку". Заполнить форму для отправки статьи. Редакция сайта рассмотрит статью и сообщит Вам по электронной почте о публикации.

Ответ:

Сайт "Цифровые технологии кино" создан для собрания научной информации посвященной технической стороне кинематографа. Сайт также затрагивает проблемы связанные с развитием цифрового кино.

Данный ресурс носит полностью информационный характер. Редакция сайта не сообщает информацию о стоимости оборудования.

Мы напоминаем, что через два месяца начнет свою работу   Международная выставка профессионального оборудования и технологий для теле-, радио-, интернет вещания и кинопроизводства “NATEXPO 2010”.

Бурное развитие и становление кинорынка в конце 80-х годов, вызванное отменой цензурного и экономического диктата государства, позволили значительно расширить предложение со стороны прокатных и производящих негосударственных предприятий, число которых значительно увеличилось. Либерализация внешнеэкономической деятельности также способствовала расширению рыночных границ: предложение превысило спрос и обеспечило устойчивую тенденцию появления новых фильмов.

Кинорынок имеет свои специфические отличия от других рынков, где уровень предложения товаров и услуг напрямую зависит от объемов их производства. Если, например, в промышленности для удовлетворения спроса широкого круга потребителей необходимо затрачивать сырье, материалы и денежные средства пропорционально росту объема продукции, то в киноотрасли процесс насыщения рынка происходит иначе. Для расширения кинообслуживания потребителей затрачивается значительно меньшая сумма средств, которая используется преимущественно на печатание дополнительных копий фильма. Поэтому обеспечение потребности зрителей в киноуслугах может быть расширено и без числа производимых фильмов. Кроме того, возможность дублирования кинокартин на иностранные языки позволяет экспортировать их за границу. При этом спрос и предложение на отечественную кинопродукцию не снижаются.

Кинопродукция является неотъемлемой и определяющей частью кинорынка. Следуя маркетинговой концепции, действия производителей кинопродукции и посредников должны быть направлены на удовлетворение культурных потребностей и обеспечение досуговой деятельности населения.

Определяя концепцию маркетинга кинорынка, необходимо подчеркнуть, что маркетинг в кино – это взаимосвязанный, двуединый процесс: с одной стороны, это тщательное изучение мотивов и желаний многомиллионной аудитории, ориентация фильмопроизводства на ее требования, адресность выпускаемых фильмов; с другой стороны, активное воздействие на рынок и существующий спрос при помощи рекламно-информационной деятельности, а также на формирование потребностей и зрительских предпочтений.

Использование на кинорынке маркетинговых инструментов имеет определенную специфику. В качестве продукта выступает фильм – аудиовизуальное произведение, созданное в художественной (хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной и т.д.) форме. Главные направления в ценовой политике формируются на этапе передачи (покупки) прав на фильм и предложения услуг конечным потребителем. Прокат фильма — это распространение фильма в любой форме и любыми способами (продажа оптом и/или в розницу, сдача в прокат и т.д. копий фильмов, воспроизведенных на каком-либо носителе). Посредником на кинорынке выступает прокатчик фильма, который представляет собой физическое или юридическое лицо, имеющее право проката фильма и осуществляющее или организующее его прокат. Прокатчик в зависимости от формы прав (видеоправа, театральный прокат и т.д.) соответственно выбирает и способ их реализации. Так, театральный прокат подразумевает использование кинофильма только для прямого показа в кинотеатрах, имеющих лицензию на данный вид деятельности, которые открыты для широкой публики постоянно и которые берут входную плату за просмотр кинофильма.

Основным направлением видеопроката является домашнее видео, т.е. использование посредником копии фильма в форме видеозаписи, которая дается напрокат или продается зрителю только для просмотра данного видеофильма в частных домах или квартирах, где не берется входная плата. Необходимо отметить и тот факт, что публичный показ кино- и видеофильмов на кино- и телеэкране либо с помощью иных технических средств осуществляется юридическими лицами независимо от их организационно-правовой формы, а также физическими лицами, занимающимися предпринимательской деятельностью без образования юридического лица.

На кинорынке компании достаточно быстро могут изменить цены и рекламные расходы, но разработка новых товаров и трансформация каналов распределения требуют значительного времени.

Кинопрокат составляет основную расходную статью в структуре киноотрасли. Как показано на диаграмме (см. рисунок), затраты на театральный прокат (кинопрокат) и показ превосходят кинематографические расходы на 60%. Так, на кинопроизводство приходится 10%, тиражирование – 5%, рекламу – 2%, театральный прокат (включая показ) – 70%1.

Структура расходов киноотрасли

В системе кинематографического процесса связь производства и потребления осуществляется с помощью целого ряда посредствующих звеньев и влияющих на эти звенья факторов. Характерной особенностью маркетинга кинорынка является то, что посредники при предложении на рынке киноуслуг и кинопродукции должны учитывать не только платежеспособность и запросы потребителей, но и готовность потребителей потратить свое свободное время на потребление этих услуг. Необходимо уяснить действенность этих каналов взаимовлияния, определить, что в них способствует, а что препятствует интеграции кинопроизводства, кинораспределения и кинопотребления.

Традиционный маркетинг-микс прекрасно работает в материальном производстве, однако в сфере услуг существуют дополнительные, требующие особого внимания факторы. Адаптация маркетинга к сфере услуг требует рассмотрения “еще трех инструментов или факторов маркетинга”2: персонал, материальные свидетельства, способ предложения услуг.

Индустрия услуг обладает важной особенностью и отличается от производственной отрасли тем, что большинство услуг предоставляется здесь людьми, тогда как промышленность шире использует работу машин. Действия одних людей для других приводят к различным результатам, неодинаковым и непохожим на предшествующие. Услуги менее однородны и менее стандартизованы. Это означает, что результаты покупки услуги могут быть неопределенными. Неопределенность результата услуги создаёт ситуацию, при которой покупатель не имеет возможности управлять и влиять на результат. Поэтому, “покупая услугу, покупатель испытывает более сильный риск, чем при покупке товара”3.

Владельцы современных кинотеатров стремятся продемонстрировать качество своих услуг путем материальных свидетельств. Так, например, перед просмотром боевика Джона Ву “Без лица” (прокатчик — компания “Ист-Вест”) в холле была воссоздана настоящая больничная палата, в которой посетители могли во всех подробностях рассмотреть “человека без лица”. Также показчики выбирают различные способы предоставления услуг: при театральном прокате на передний план выходят внекинематографические услуги (уютные и современные интерьеры, удобные кресла в зале, музыка в фойе). Кинотеатры предоставляют зрителю широкий жанровый репертуар, демонстрацию фильмов в оригинале, с субтитрами или синхронным переводом. Степень привлекательности конкретного кинотеатра на рынке культурных услуг, его конкурентоспособность теснейшим образом связаны с тем, насколько он способен удовлетворить запросы сферы потребления.

Итак, киномаркетинг – это деятельность, которая направлена, с одной стороны, на получение прибыли от проката фильма и, с другой стороны, на удовлетворение нужд и потребностей зрителей; это процесс, направленный на развитие досуга населения, который выявляет потребности рынка и заставляет заинтересованных участников кинорынка реагировать на них.

В основе маркетинга кинорынка лежит принцип создания такой продукции и оказания таких услуг, которые необходимы потребителю и удовлетворяют потребности в них. Маркетинг охватывает практически все сферы деятельности кинорынка в той мере, в какой они влияют на производство, реализацию и продвижение продукции и услуг. Предмет потребления вообще и кинопотребления в частности современному человеку доставляет производство. И это означает, что кинопроизводство сегодня порождает кинопотребление и существует для него.

Особенности маркетинга продукции и услуг кинематографии в значительной степени обусловлены спецификой кинорынка, его сложной структурой, в которой переплетены разнообразные внутренние и внешние связи. Элементы этой структуры активно взаимодействуют с внешней средой и являются ее производными. Киномаркетинг характеризуется не только тем, что способствует коммерциализации кинематографа и обеспечивает тем самым эффективное использование денежных ресурсов, но и спецификой кинорынка как сферы искусства, являющейся субъектом творческой деятельности. Из этого следует, что маркетинговая деятельность в сфере развития и усовершенствования предложения киноуслуг должна ориентироваться на выполнение социально-культурной функции кино. Практическое применение данного вывода заключается в удовлетворении потребностей зрительской аудитории.

Непосредственная цель кинопотребления, связанная с отдыхом, разрядкой и т.д., выступает как вторичная непосредственная цель фильмопроизводства, ориентированного на рынок. Это закономерно, поскольку производство достигает своих целей через взаимодействие со сферой потребления. Необходимость включать потребителя во взаимодействие нацеливает производителя на удовлетворение зрительских запросов.

Но одновременно и цель фильмопроизводства проникает в целевые ориентации конечного потребителя, зачастую навязывается ему. Попадая в сферу потребления, фильм становится не просто продуктом производства, а производящим продуктом. И производит он не только социальный эффект, на который выше обращено внимание, но и саму кинопотребность, вкусы и предпочтения, следовательно, и цели конечного потребителя.

На кинорынке продукт (кинокартина) представляет собой законченное аудиовизуальное произведение. Для того чтобы потребитель смог увидеть это произведение, необходима специальная воспроизводящая аппаратура. Следовательно, потребитель (зритель) не может оценить полностью продукт непосредственно на стадии принятия решения о покупке.

В задачу продавца в данном случае входит предоставление конечному потребителю как можно больше информации о кинокартине, заинтересовать его. Очевидно, что зритель смотрит фильмы не ради самого потребления и связанных с ним целей фильмопроизводства. Из похода в кино или просмотра фильма на домашнем экране он стремится извлечь определенную полезность, это может быть отдых, эстетическое наслаждение, духовное обогащение — снятие стресса и т.д. Зрительское потребление, по сути, является сферой непосредственного производства определенного социального эффекта, связанного с эмоциональным и физическим, моральным и интеллектуальным состоянием человека.

Одним из важнейших постулатов маркетинга является убеждение, что покупатель осуществляет поиск не товара, а ценности или решения проблемы, которые может обеспечить товар. Выбор потребителя направлен не на товар как таковой, а на ценность, которую он ожидает получить от его использования.

Эта ценность определяется тем, что зрители смотрят фильм для того, чтобы испытать определенное эмоциональное состояние, чувства. Таким образом, в интересах прокатных компаний охарактеризовать свой целевой рынок через ключевую ценность.

Для удовлетворения определенной потребности или осуществления определенной функции у покупателя обычно существует возможность выбора среди различных товаров: разные товары могут удовлетворять одну и ту же потребность. Востребуемую ключевую ценность на кинорынке – получение эмоций – могут восполнить при помощи того же аудиовизуального воспроизведения, например, игровые автоматы, компьютерные игры.

Заменяющие товары представляют собой часть целевого рынка, хотя временами они создаются в секторах, весьма удаленных технологически. Только анализ возможного использования различных товаров позволяет определить диапазон товаров, которые может приобрести потребитель для осуществления конкретной функции.

У каждого блага существует базовая функциональная ценность или полезность, к которой можно добавлять дополнительные услуги, создающие вторичную полезность самой разной природы.

Дополнительные услуги на кинорынке варьируются в зависимости от канала распределения кинокартины. На этапе театрального проката (демонстрация картины в кинотеатре) зрителям предоставляется разнообразный комплекс независимых от кинопроцесса услуг: буфет, музыка в фойе кинотеатра, система воспроизведения стереозвука, удобные кресла в зрительном зале и кресельные системы перевода. Посетитель кинотеатра получает добавленные услуги помимо ожидаемого зрелища на экране. Современные кинотеатры выполняют роль развлекательных комплексов. Посетитель может не только посмотреть фильм и получить эмоции, но и приятно и разнообразно провести время. Таким образом, владельцы кинотеатров предоставляют улучшенную услугу (например, просмотр фильма без перевода), отвечающую потребностям сверх обычных ожиданий.

Поскольку товар обладает многими различными свойствами, с помощью одного и того же товара можно удовлетворить различные потребности определенных групп покупателей и реализовать тем самым различные базовые функции. Один и тот же игровой фильм может удовлетворять различную гамму потребностей многих групп покупателей: отдых, развлечение, снятие стресса, изучение языка. Каждой группе потребителей соответствует разная базовая функция, и, таким образом, выявляются столько же различных сегментов, сколько и функций.

Наиболее важной для выбора каналов распределения на кинорынке является стратегия сегментации по выгодам, представляющая собой систематический поиск новых совокупных атрибутов, которые не имеют конкурентного предложения на рынке, но удовлетворяют ожиданиям определенной группы покупателей. Поэтому прокатчик в каждом определенном случае должен четко представлять себе, на какой из рычагов мотивации поведения потребителей на рынке необходимо воздействовать, чтобы привлечь потенциальных зрителей каждого конкретного фильма. В своем поведении при совершении покупки потребитель мотивирован своим стремлением к вознаграждающим переживаниям, к удовлетворению.

Исследуем потребительские характеристики кинопродукции в качестве товара и в качестве услуги. Под услугой подразумевается любая деятельность, которую одна сторона может предложить другой, неосязаемое действие, не приводящее к владению чем-либо; предоставление услуги может быть связано с материальным продуктом.

Услуги обладают четырьмя основными характеристиками, которые в значительной степени влияют на разработку маркетинговых программ: неосязаемость, неотделимость от источника, непостоянство и невозможность хранения.

Следуя данному определению услуг, выходы кинокартины в различных формах на рынок можно классифицировать следующим образом:

а) чистые услуги;

б) больше товары, чем услуги

Фильм представляется потребителю в виде чистой услуги при демонстрации фильма в кинотеатре и по телевидению. В отличие от материальных товаров фильм нельзя увидеть, услышать до тех пор, пока не будет приобретен билет в кинотеатр или включен телевизор. Фильм демонстрируется на экране и просматривается конечным потребителем (зрителем) одновременно в отличие от материальных товаров (например, видеокассет с записью), которые производятся, хранятся, распространяются через сеть многочисленных посредников. Так как конечный потребитель является непосредственным участником процесса обслуживания, то взаимодействие продавца услуги (кинотеатры, каналы телевидения) и потребителя – отличительная характеристика услуги как товара.

Непостоянство качества услуг определяется в зависимости от того, какой кинотеатр или канал телевидения их предоставляет и в какое время. В значительной степени качество самого фильма определяет исходный материал (например, магнитная лента), на котором записана копия фильма. Это объясняется тем, что правообладателями кино- и телеправ на кинокартину могут быть разные компании.

В театральном прокате прокатчик должен учитывать несохраняемость услуги – показа фильма, потому что в условиях неустойчивого спроса заполняемость зала на утренних и вечерних киносеансах разная. В зависимости от спроса на конкретный фильм прокатчик дифференцирует цены на билеты на утренние и вечерние сеансы и составляет наиболее эффективное расписание сеансов показа фильма.

Кинопродукция, которая выпускается на разных носителях (например, видеокассеты являются магнитным носителем), больше обладает свойствами товара, нежели услуги.

Во-первых, конечный потребитель приобретает конкретный – товар, обладающий качественными характеристиками (качество записи фильма), количественными характеристиками (исчисляется в штуках), имеет товарное оформление и продолжительность использования (надежность, долговечность).

Во-вторых, конечный потребитель не может сразу посмотреть то, что записано на магнитном носителе. Качество фильма и получение удовлетворения от него оценивается только после просмотра.

В-третьих, если провести классификацию данного продукта, то он относится к товарам повседневного спроса. Конечный потребитель может приобретать видеокассеты с записью, с одной стороны, под воздействием импульса, т.е. без предварительного планирования покупки. С другой стороны, любители кино могут целенаправленно искать предварительно выбранный фильм.

Рассмотрим, как на разных этапах распределения меняется роль кинопродукции как товара и как услуги.

Планирование предлагаемого ассортимента кинопродукции для всех участниках каналов распределения начинается с формулировки предложения, отвечающего потребностям или желаниям потенциального потребителя, который оценивает его по трем основным параметрам: характеристикам самого товара (например, уровню насыщенности сюжетной линии фильма), его цене и набору сопутствующих услуг.

Потребительские свойства кинофильма как услуги ярко выражены на этапе перепродажи прав другим посредникам, демонстрации фильма в кинотеатре и на телевидении. Киностудия производит товар (фильм), дистрибьютор покупает права на определенный срок использования этой услуги. Дистрибьютор не всегда может посмотреть фильм перед его приобретением, потому что права на фильм иногда продаются на стадии производства кинокартины.

Потребитель смотрит тот или иной фильм, чтобы доставить себе удовольствие. Ему не важно, кто оказывает эту услугу, какой кино-, видеодистрибьютор. Прежде всего, зритель доверяет любимым актерам, жанру, режиссеру и т.п., а также стремится посмотреть новые интересные кинокартины.

Кинопроизводитель продает кинодистрибьютору, с одной стороны, товар (фильм, записанный на киноленте), с другой стороны, услугу (кино-, видео-, телеправа на фильм). Дистрибьютор хранит и продает копии фильмов как товар, но при этом не может создавать запасы услуг. Каждый не проданный билет в кинозал означает, как было отмечено выше, несохраняемость услуги. На этом этапе получения прибыли от проката фильма в кинотеатре встает проблема совмещения предложения и спроса. Если на киносеансе зал заполнен неполностью, ценность услуги (показа фильма) теряется безвозвратно. Для кинопрокатчика согласование спроса и предложения становится особо важной задачей, потому что спрос нерегулярен.

Киносеанс предполагает прямой контакт со зрителем. Демонстрация фильма в кинотеатре ограничивается числом зрительских мест в кинозале и временем сеансов. Кинопрокатная организация при выборе кинотеатра для проката картины большое значение придает качеству услуг: популярностью пользуются кинотеатры, в которых установлена система звука “долби-стерео” и где удобно и комфортно чувствует себя зритель.

Видеодистрибьютор может хранить и продавать видеокассеты с записью фильма, а также предоставлять субправа другим видеодистрибьюторам для выпуска и распространения фильма на видеоносителях. Лицензионные видеокассеты с записью предлагаются конечному потребителю в материальном виде. Просмотр фильма на видео предполагает также, как и театральный прокат, прямой контакт со зрителем, но лишь с той разницей, что видеопросмотр можно в любой момент прервать и вновь начать смотреть фильм с прерванного момента.

Специфика кинопродукции как объекта маркетинга состоит в том, что каждый канал распределения предоставляет один и тот же ключевой товар (фильм), но в разнообразных формах его доведения до потребителя. Зрители сообразно предложению рынка оценивают свои финансовые возможности, наличие свободного времени и желания. И если раньше поход в кинотеатр был массовым увлечением населения, то теперь менее обеспеченные граждане не могут себе позволить посмотреть фильм в современно обустроенном кинотеатре.

Альтернативные способы проведения свободного времени уменьшают зрительскую киноаудиторию. Потребителю предоставлен широкий выбор на рынке досуга и услуг. Появление новых форм досуга ограничивает возможности извлечения прибыли в киноотрасли. При этом необходимо отметить и тот факт, что возможности потребителя ограничиваются свободой выбора из представленного на рынке репертуара и сопутствующих услуг.

Информационный источник: http://snimifilm.com/statyi/osobennosti-marketinga-kinorynka-i-spetsifika-kinoproduktsii-kak-obekta-marketinga

АРСЕНИЙ КУЗЬМИНИЧ: «ТЕМ КИНОТЕАТРАМ, У КОГО ЭКРАН НЕ БОЛЕЕ 10 МЕТРОВ, ВООБЩЕ МОЖНО НЕ БЕСПОКОИТЬСЯ О СМЕНЕ ОБОРУДОВАНИЯ»

Мы продолжаем цикл интервью с компаниями-инсталляторами. На этот раз на наши каверзные вопросы отвечает генеральный директор компании «Азия Синема» - Арсений Кузьминич.

Сегодня многие кинотеатры обсуждают следующий вопрос: производители цифровых проекторов заявляют определенные цифры по возможной яркости проекции, а по факту показатели оказываются ниже. Чем это можно объяснить?

Световой поток, который декларирует производитель, практически всегда соответствует тем параметрам, которые заявлены у производителя. Но всем известно, что до попадания света на экран и к  зрителю, он проходит несколько преград, например оптику проектора или очки. То есть главная преграда, как это ни парадоксально, - это сама система стереопоказа. Соответственно не совсем правильный подбор изначального светового потока, то есть мощности проектора с учетом коэффициента яркости, мощности лампы и коэффициента потерь на очках разных производителей и систем, и дает этот эффект. Вот эти ошибки и приводят к такому несоответствию в подавляющем числе случаев.

Как на ваш взгляд будет идти переход с 2К на 4К? Тут есть и технические аспекты и бизнес аспекты…

Да, здесь бизнес действительно развернулся в полную силу, потому что многие кинотеатры будут вынуждены полностью заменять свое оборудование. Конечно, это довольно далекая перспектива. Никто из студий-производителей контента, насколько мне известно, не декларировал свои ближайшие планы касательно перехода на 4К. Тем кинотеатрам, у кого экран не более 10 метров, вообще можно не беспокоиться о смене оборудования. На таких экранах не видно разницы между 2К и 4К. Сейчас это актуально прежде всего для больших залов. Не забывайте, что на данный момент уже есть проекторы с возможностью апгрейда на 4К, есть сервера «ДоРеМи», которые универсальны и для 2К и для 4К форматов. Просто для 2К нужна одна опция, для 4К другая. Сейчас конечно об этом мало задумываются, и никто не хочет платить дополнительно 2-2,5 тысячи евро, потому что никто не уверен в сроках и перспективах. Когда же произойдет этот переход?! Это еще вопрос открытый…

При цифровой проекции на экране в отдельных случаях возникают радужные разводы в виде направленной в разные стороны ряби. С чем это связано?

На своей практике мы ни разу не сталкивались с подобными дефектами при цифровой проекции.

Сегодня кинотеатры сталкиваются с еще одной проблемой. Где-то установлены старые версии софта Dolby, где-то новые. При этом дистрибьюторы одновременно предлагают работать с релизами, часть из которых прошита под старую версию, а часть уже под новую. Что делать в данной ситуации кинотеатрам?

Технически да, есть две версии: DSS100 и DSS200. У обеих есть возможность апгрейда. Не важно, какая стоит модель. Нужно просто произвести апгрейд программного обеспечения.

В регистрационной анкете, когда открывается зал, указано, какой в нем установлен сервер. Нужно просто при общении с дистрибьютором всегда четко знать, какое программное обеспечение стоит у вас, и уточнять технические нюансы будущего цифрового релиза у дистрибьютора. Желательно как можно быстрее обновлять его при выходе новых версий. Ведь возможно, скоро на руках у дистрибьюторов будет такой контент, который будет работать только с последними версиями программного обеспечения, а со старыми нет. Пока эта ситуация гипотетическая, но она возможна. Во всяком случае, производители уже сейчас пишут, что апгрейд доступен, пожалуйста, обновляйтесь как можно скорее, потому что при старой версии возможны сбои в показе.

Например, компания «ДоРеМи» практически прекратила техническую поддержку серверов, которые работают на старом программном обеспечении. Они не принимают никаких вопросов, претензий, замечаний относительно работы таких серверов. Объясняют это тем, что сначала вы должны были обновить программное обеспечение.

На всех своих инсталляциях мы обновили обеспечение практически всех серверов «ДоРеМи». По «Долби» осталось всего несколько клиентов. Мы рекомендуем всем связаться со своими интеграторами и сделать это как можно скорее.

Информационный источник: http://www.asiacinema.ru/stat_full.php?aid=10

Как известно, технический прогресс чаще всего двигается вперед методом проб и ошибок. Движения вперед не бывает без возникновения непредвиденных обстоятельств и препятствий. Главное – знать, как их преодолеть.

Цифровой кинопоказ - как раз один из результатов глобального технического прогресса. Новое качество изображения, новые возможности для создателей кинофильмов, новый уровень впечатлений от просмотра для зрителей – все это, конечно, присутствует. Но наравне с этим возникают и проблемы - в частности, с качеством оборудования, используемого для цифрового показа. В чем причины и что с этими проблемами делать? Такие вопросы мы задали нашему эксперту, директору компании Asia Cinema Арсению Кузьминичу.

- Арсений, как часто по статистике случаются сбои в показе цифровых кинотеатров?

- Общая статистика нам не известна, эта информация вообще вряд ли где-то афишируется – у нас ведь не любят говорить о своих проблемах. А вот по нашим установкам некоторые данные есть. До мая 2010 года из 46 установок мы зафиксировали 3 случая остановки кинозала по причине поломки оборудования. Первый был в мае 2009-го, второй в декабре и третий буквально недавно - все практически при пуске кинозалов в эксплуатацию. Интересен факт, что все три кинотеатра находятся в Восточной части страны, и доставка осуществлялась в оперативном режиме.  Возможно, именно это послужило причиной сбоя аппаратов. Однако в мае месяце нами была зафиксирована целая серия случаев сбоя в работе кинопроекторов Christie, что вызвало волну слухов о компетенции нашей компании и надежности оборудования Christie. Должен отметить, что при всей сложности ситуации Asia Cinema максимально оперативно решила вопросы по восстановлению работоспособности оборудования, хотя простой кинозалов оказался не коротким.

- Какие элементы цифрового комплекса чаще всего работают не стабильно?

- Давайте классифицируем сбои в работе оборудования по группам: «Незначительные сбои», «Кратковременная остановка» и «Полная остановка». Если пользоваться такой классификацией, то на сегодняшний день картина будет следующей:

• В группу оборудования, с риском «незначительных сбоев» в работе можно отнести активные очки, некоторые 3D системы и лампы для проекторов. Даже при полной потери работоспособности это оборудование легко заменяется и поддается ремонту. Эти элементы не являются дорогостоящими, и, как правило, все интеграторы имеют подменный фонд для оперативной замены. Поэтому простой в случае выхода из строя этих элементов маловероятен.

• К группе оборудования, поломка которого может привести к «кратковременной остановке» работы всего цифрового комплекса, относятся серверы, которые являются одним из самых основных элементов всего комплекса и их остановка критична для работоспособности кинозала. Как правило, производители уделяют достаточно внимания разработке систем защиты от сбоев в работе серверов и поддерживают горячие линии консультаций по вопросам их работы и эксплуатации.  Но, даже несмотря на эффективность технической поддержки, иногда возникают случаи остановки работы серверов и случаи не диагностируемых сбоев. Поэтому все передовые интеграторы считают за правило иметь в подменном фонде резервные серверы, делая, таким образом, простой кинозала минимальным.

• В третью группу оборудования, выход из строя которого может привести к «полной остановке» работы кинозала, входит основа цифрового комплекса - кинопроектор. Кинопроекторы, к сожалению, пока далеки от идеала и постоянно находятся в процессе доработки и апгрейда. Думаю, пройдет еще немало времени прежде, чем мы получим в работу удовлетворяющий всем эксплуатационным требованиям аппарат. Пока же мы пытаемся не отстать от процесса постоянных модификаций проекторов и апгрейдов, которые частотой своего появления серьезно мешают созданию полноценного склада запчастей и оперативности устранения неполадок. Ситуация громадного дефицита проекторов вообще лишает возможности обеспечить подменный фонд.  Поэтому последняя группа является наиболее слабой на предмет стабильности работы кинотеатра.

- В каком случае легче диагностировать причины сбоя в работе – при показе с 35 мм пленки или при цифровом показе?

- Безусловно, диагностировать причины сбоя в работе пленочного проектора гораздо легче, чем цифрового, так как чаще всего это происходит в результате нарушения элементарных правил эксплуатации или поломки отдельных, легко заменяемых частей. Как правило, ремонт пленочного проектора не доставляет трудностей. Что касается цифровой техники, то диагностировать ее поломку иногда затрудняется даже производитель, а процесс ремонта, бывает, идет путем замены одной за другой деталей, чтобы по ходу дела выявить неисправную. Также хотелось бы отметить, что оборудование, эксплуатирующее пленку 35 мм, является преимущественно механическим оборудованием и при правильном обслуживании может работать несколько десятков лет, как, например, двигатель автомобиля. А цифровая техника по сути своей не долговечна и рассчитана на 7-8 лет эксплуатации, больший срок работы ресурс цифровой техники потянуть не может.

- Если происходит сбой в работе цифрового оборудования, то не работают оба формата - и 2D и 3D?

- Это зависит от характера поломки. При сбое сервера или проектора не удастся запустить комплекс вообще, а вот при выходе из строя элемента комплекса для показа в 3D, Вы сохраняете возможность трансляции в 2D формате.

- Что делать киномеханикам, в случае возникновения проблем с оборудованием?

- В первую очередь нужно сделать все возможное, чтобы исключить риск возникновения сбоев как таковых. К сожалению, мы не однократно фиксировали нарушение правил эксплуатации цифрового оборудования. Современные киномеханики очень неохотно изучают новую технику, и я их понимаю - ведь это принципиально новая технология, которая требует других знаний и немного иного опыта.

Но все же, что важно знать:

- во-первых, предельно точно следуйте всем инструкциям по эксплуатации и не экономьте деньги на ежегодном вызове специализированного инженера для обслуживания и диагностики состояния техники.

-    во-вторых, будьте всегда в контакте с компанией, которая инсталлировала Вам оборудование, интересуйтесь всем, что Вам кажется не понятным и требует изучения. Требуйте предоставить Вам максимум полезной информации для изучения.

-   в-третьих, выделите бюджет на покупку резервных деталей для своего оборудования, которые могут выйти из строя, такие как жесткие диски,  блоки питания,  и некоторые не дорогие запчасти. Очень странно, когда кинотеатры не считают нужным иметь хотя бы резервные лампы для кинопроектора.

- в-четвертых, будьте предусмотрительны, позаботьтесь о бэкграунде. На первых порах вам пригодится некий альтернативный источник дохода или уже сделанные ранее накопления для покрытия кредитов или вложений в цифровой показ. Нельзя рассчитывать лишь на доход с продажи билетов на киносеансы! Один сбой – и вы банкрот.

- Можно ли свести риски поломки оборудования к минимуму?

- Переход на цифровой формат кинопоказа, - это настоящая революция в мире кино. Глобальный переворот в сознании создателей фильмов и зрителей, серьезные технические и технологические нововведения, коренные изменения в системе показа картин в кинотеатрах – все это не происходит в один миг и чаще всего сопровождается трудностями, которые невозможно предугадать заранее. Ведь раньше ничего подобного не было, а значит, не было прецедентов. 

К сожалению, сегодня на кинорынке наряду с известными, обладающими отличной репутацией компаниями, работает немало и «компаний-однодневок», которые быстро сориентировались в ситуации, поняли, что цифровой показ (и тем более, показ в формате 3D) – это крайне интересное направление, на котором можно заработать серьезные деньги. Эти компании предлагают неожиданно выгодные цены и сроки поставок, которые просто не соответствуют реалиям. Производители, в свою очередь, в погоне за долей рынка сыплют технологическими нововведениями и ложными маркетинговыми заявлениями. Регулярно появляющиеся новинки в сфере цифрового кинопоказа, далеко не всегда отличаются хорошим качеством. В результате не соблюдаются сроки поставок, возникают ошибки в комплектации и сбои в работе оборудования, осложняется возможность оперативно осуществить гарантийное обслуживание. Поэтому сейчас главная задача нашей компании -  обеспечить при всех вышеперечисленных факторах максимально эффективную и бесперебойную работу оборудования кинотеатра. Мы стараемся свести риски к минимуму, но и открыто предупреждаем заказчиков – пока что эти риски все равно будут, и стопроцентно защититься от них ни мы, ни вы не можем.

- Понятно, а какие прогнозы на будущее? Станет ли оборудование более надежным, а эксплуатация проще?

- Скажем так надежное цифровое оборудование, легкое и простое в эксплуатации – это сверхзадача всех производителей современной цифровой техники, это залог их успеха в будущем и победы в конкурентной борьбе. Поэтому, так или иначе, в перспективе мы будем работать с более совершенной техникой.

Информационный источник: http://www.asiacinema.ru/stat_full.php?aid=6

В Корее LG презентовала новый легковесный проектор с цифровой обработкой света - HX300G. Масса устройства - всего 786 грамм, но по характеристикам он ничем не уступает своим более массивным собратьям. Контрастность новинки составила 2000:1; время работы ламп - 30 тысяч часов.

Проектор воспроизводит картинку диагональю от 15 до 150 дюймов разрешением 1280x720 пикселей. Яркость - 270 ANSI-люмен, уровень шумов - 20дБ. Для подключения к другим устройствам предусмотрены порты USB и HDMI.

Выйдет HX300G в двух цветовых вариантах: черном и белом. Стоимость его составит приблизительно $787.

Информационный источник: http://gizmod.ru/2010/05/18/proektor_lg_hx300g--kompaktnost_pljus_kachestvo/

 На январской выставке бытовой электроники CES 2010 в Лас-Вегасе компания Panasonic продемонстрировала публике самый большой в мире 3D-телевизор, основанный на плазменной технологии и обладающий к тому же великолепным разрешением. Судя по всему, новинка и самый большой телевизор вообще, не считая составных видеостен. Как сообщается в пресс-релизе компании, диагональ новой панели составляет 152 дюйма, или 3,86 метра (что побивает предыдущий рекорд от той же Panasonic двухлетней давности), а разрешение картинки достигает 4096 x 2160 точек. А ещё в сравнении с моделями меньших диагоналей аппарат обладает в четыре раза большей яркостью.  

В новинке используется разработанная японцами система, в которой первоначальное трёхмерное изображение HD-качества разделяется по кадрам для каждого глаза, а затем поочерёдно выводится на экран со сверхвысокой скоростью. Специальные очки прецизионно синхронизируют подачу кадров для каждого глаза по очереди, избегая эффекта мерцания.

"На сегодняшний день плазменные 3D-телевизоры способны воспроизводить идеальные изображения, поэтому они подходят не только в качестве основы для домашнего кинотеатра, но и для широкого спектра деловых, медицинских и образовательных нужд", – утверждают представители японской компании.

152-дюймовый гигант открывает серию трёхмерных плазменных панелей от Panasonic, коммерчески доступные варианты которых (с диагоналями 65, 58, 54 и 50 дюймов) поступят в продажу уже этой весной. В линейку техники FULL HD 3D также входят специальные очки и "трёхмерные" Blu-Ray-проигрыватели.

Увидеть воочию всё это можно на специальной страничке компании.

Информационный источник: http://gizmod.ru/2010/01/13/samaja_bolshaja_34plazma34_v_mire_ot_panasonic/

С появлением домашнего кинотеатра HT-C6930W, список предложений компании теперь содержит полный набор 3D-устройств, включая 3D-телевизоры, 3D-плееры Blu-ray, 3D-контент и стереоочки.

HT-C6930W был создан благодаря уже имеющемуся опыту компании в производстве новейших устройств с поддержкой технологии 3D, выразившемся в выпуске в этом году первого в мире 3D LED-телевизора с поддержкой формата Full HD и 3D Blu-ray-плеера.

Для улучшения качества звука в кинотеатре HT-C6930W используется фирменная технология Samsung Crystal Amp Pro, заключающаяся в том, что при превышении уровня звукового сигнала порога усиления, мощность усилителя резко увеличивается, чтобы пропустить этот сигнал без искажений. В этом случае в обычных усилителях верхушка такого сигнала была бы просто «обрезана» и звук на выходе оказался бы искаженным.

Необходимо отметить, что кинотеатр оборудован 7.1-канальной акустической системой мощностью 1330 Вт, обеспечивающей реалистичное объемное звучание.

Более того, поддержка контент-сервиса Internet@TV обеспечивает пользователя доступом к новостям, сведениям о погоде и состоянии биржи, а также к просмотру видеофильмов.

Информационный источник: http://gizmod.ru/2010/05/18/pervyj_v_mire_3d-kinoteatr_ot_samsung/